Tags: Альбина Латипова

Концерты с участием Александры Коневой 24 и 29 мая и 6 и 8 июня 2016 г.

4 мая на концерте в Институте музыки имени Шнитке одна из моих самых любимых певиц Александра Конева снова совершенно изумительно исполнила абсолютно все произведения из невероятно длинной и разнообразной программы - от Баха до современных композиторов. В репертуар певицы на этот вечер вошли ария Лии из оперы Клода Дебюсси "Блудный сын", романсы Доменико Скарлатти "Как мотылек влюблённый", Юрия Шапорина "Среди миров", Иоганнеса Брамса "Отчаяние", Николая Мясковского "Цветок", арии сопрано из кантат Иоганна Себастьяна Баха номер 29 и 68, ария Фьордилиджи из оперы "Так поступают все" Вольфганга Амадея Моцарта, ария Мирандолины из оперы "Трактирщица" Мориса Тирье, ария Белле из оперы "Друг фриц" Пьетро Масканьи.

Все-таки какой у Александры великолепный голос - слов просто нет! Сильный, тягучий, густой, свободно льющийся и просто неописуемо глубокий в плане тембровой окраски!!! И Александра продемонстрировала превосходное владение голосом, в том числе, всеми разнообразными динамическими оттенками, и очень тонкое соответствие манеры звучания стилю каждого из многочисленных представленных в репертуаре певицы на этот вечер композиторов. Звук ровный и сочный во всех регистрах, легато потрясающе плавное, кантилена завораживающая, и в быстрых пассажах тоже техника очень впечатляет! Ещё никто на моей памяти не пел арию Фьордилиджи ТАК замечательно! 4 мая я наконец-то услышал Александру с этой арией, о чём мечтал около полугода. Но и о каждом из прозвучавших произведений в исполнении Александры можно мечтать бесконечно!

Ещё я хотел бы отдельно отметить арию Баха из кантаты номер 68, которую ранее в этом сезоне я несколько раз слышал в исполнении Оксаны Лесничей и Анастасии Белуковой в сопровождении органа. Александра с этой арией, в этот раз звучавшей под фортепиано, тоже произвела сильнейшее впечатление благодаря густому и одновременно округлому голосу, очень уверенно переливавшемуся в пассажах. Оказалось, что эта ария, прозвучавшая так захватывающе, прекрасно легла на крепкий голос, несмотря на достаточно быстрый темп. Многократное БРАВИССИМА! Этот концерт в очередной раз показал, что Александра продолжает прогрессировать, прибавляя от выступления к выступлению в отношении совершенства контроля над звуком и сочности тембровой окраски. Ещё мне в этот вечер понравилась Виктория Смирнова, исполнившая почти так же много произведений, в том числе, романс Шумана "На чужбине" (восьмую часть моего самого любимого вокального цикла "Круг песен", опус 39).

29 мая обожаемая Александра Конева приняла участие в концерте в зале с уникальной акустикой - музее Андрея Рублёва - и вместе с ансамблем "Ника" исполнила "Аве Мария" Баха - Гуно и романсы Чайковского и Свиридова. В этот раз Александра снова пела очень выразительно, густым, мягким, связным, и обволакивающим звуком, однако настроила свой великолепный голос во многом по-новому, и чистейшее небесное звучание прекрасно подходило именно для концерта в основном духовной музыки. Волшебный голос Александры может быть лёгким и звонким, но при этом очень сочным, а может - очень плотным, но тогда он тоже тянется совершенно без напряжения и без малейших шероховатостей. Все-таки сколько разнообразных оттенков голоса может сделать Александра, и все они одинаково необыкновенно чарующие. Аве Мария прозвучала крепким звуком, но сфокусированным, манера звучания точно соответствовала произведению, и это была очень интересная интерпретация, ни на чью не похожая. И в ансамблевых номерах, в которых Александра пела наравне со всеми вокалистами "Ники" как артистка камерного хора, глубокий и окрашенный голос певицы очень красиво сливался с остальными, замечательно "вплетаясь" в общее звучание! Брава! Какое яркое, чистое и уверенное сопрано!

6 июня я во второй раз побывал в галерее "Крылатский орнамент", в которой неподражаемая Александра Конева просто слов нет как замечательно исполнила арию Фьордилиджи Моцарта, арию Мирандолины Мориса Тирье, романы "Лорелея" Листа и "Цветок" Мясковского, "Аве Мария" Верди и моё любимое Болеро Елены. Как и всегда, невероятно приятно было слушать совершенно великолепный голос Александры - плотно обволакивающий и невероятно насыщенный, во всех произведениях и фразах ровный, мягкий и тянущийся совершенно свободно и непринужденно! Все произведения потрясающе тонко отделаны с точки зрения динамических, тембровых и интонационных нюансов! Ещё мне очень понравилось тончайшее и необыкновенно чистое и насыщенное пиано в романсах Листа и Мясковского. И каждое новое выступление в волшебном голосе Александры появляются новые чарующие и неповторимые краски! В особенности, это касается сложной арии Фьордилиджи, в этот раз исполненной ещё более ярко, все "скачки" сверху вниз и обратно прозвучали очень чётко и без потускнений тембра. А Болеро Елены любимая Александра спела вообще выше всяких похвал! Здесь голос при всех достоинствах лирико-драматического сопрано был уже по-колоратурному сфокусированным. Я очень восхитился аккуратной техникой певицы ещё в арии Фьордилиджи, а Болеро Елены прозвучало вообще потрясающе отточенно, а также с тонкой филировкой в медленных местах. Когда такой плотный и окрашенный голос так естественно переливается мелкими нотами, то впечатление бывает ещё более сильным, и это исполнение любимого Болеро Елены мне понравилось совершенно безумно!

8 июня я в третий раз посетил концерт цикла "Опера-найт" и впервые - на новой площадке, в кафе "Март". Александра Конева наконец-то дебютировала в данном проекте и просто на высочайшем уровне, слов нет, насколько великолепно спела первую арию Аиды и дуэт Аиды и Амнерис! Певица вновь восхитила совершенно изумительным голосом, очень сильным и абсолютно естественно зависающим, обволакивая, и неописуемо ярким, густым и во всех регистрах насыщенным тембровыми красками. Александра пела очень аккуратно и чисто, безупречно контролируя звук. Голос потрясающе шел как наверх, так и вниз, вообще без малейших недостатков. А ещё великолепная Александра продемонстрировала огромный динамический диапазон и впечатляющую продуманность динамических и интонационных нюансов, очень тонкую отделанность каждой ноты. И, кроме того, не только потрясающе спела, но и прекрасно сыграла Аиду! Этим исполнением первой арии Аиды и дуэта, одним из самых лучших на моей памяти, можно восхищаться бесконечно! Партию Амнерис в дуэте спела Полина Гараева - густым и аккуратным звуком, очень хорошо подходящим для этого оперного фрагмента.

Ещё в этот вечер очень интересно было послушать одного из моих любимых теноров Николая Ерохина, исполнившего дуэт Тоски и Каварадосси из первого действия "Тоски" (с Таисией Ермолаевой). Николай восхитил очень хорошим тембром и продуманным разнообразием в динамике. Таисия (выступившая ещё с романсом Сантуццы) поёт выразительно, с хорошо отделанными нюансами, и звук её голоса обычно хорошо сфокусированный, но густоты голоса и тембра для драматического репертуара, на мой взгляд, однозначно не хватает. Альбина Латипова прекрасно спела редкую арию из серенады "Король-пастух" Моцарта, её тембр очень приятный и тёплый, и техника тоже очень понравилась.

Концерт Екатерины Ясинской, Альбины Латиповой и Михаила Атамановича в зале Мясковского 01.05.2016 г.

1 мая в Концертном зале Мясковского состоялся дневной концерт ассистентов-стажеров вокального факультета Московской Консерватории: двух замечательных сопрано Екатерины Ясинской и Альбины Латиповой и баритона Михаила Атамановича, которого я слушал впервые. Вот программа концерта:

Моцарт. Ария Фигаро (Михаил Атаманович)
Беллини. 2-я ария Амины (без кабалетты) (Альбина Латипова)
Пуччини. 2-я ария Мими (Екатерина Ясинская)
Доницетти. Ария Энрико
Корнгольд. Ария Мариэтты (Альбина Латипова)
Чайковский. Ария Агнессы (Екатерина Ясинская)
Доницетти. Ария Малатесты
Рахманинов. "Не пой, красавица" (Альбина Латипова), "У моего окна", "Я жду тебя" (Екатерина Ясинская)
Мусоргский. Монолог Щелкалова
Слонимский. "Белая ночь", "Я с тобой не стану пить вино", "Твой белый дом и тихий сад оставлю" (Екатерина Ясинская)
Шимановский. "Прислушайся, мама" (Альбина Латипова)
Гуно. Ария Маргариты (Альбина Латипова)
Зара Левина. И в эту ночь..", "Красивые глазки", "Вы куда, куда ручьи?" (Екатерина Ясинская)
Р.н.п. "Что затуманилась, зоренька ясная" (Михаил Атаманович)
Р.н.п. "Мы на лодочке катались" (Екатерина Ясинская)

Великолепная Екатерина Ясинская с самого начала пела потрясающе свежим и чистым и при этом достаточно плотным и обволакивающим голосом, в каждом регистре по-своему завораживающим окраской, и безупречно контролировала звук. В голосе за весь концерт не был ни одной шероховатости, он переливался с удивительно плавным легато, и всегда длинные ноты были захватывающе аккуратно сфилированы. Вторую арию Мими Екатерина исполнила очень прочувствованно, с впечатляющим разнообразием динамических и тембровых оттенков. В арии Агнессы звук стал более густым, а в одной из последних строчек Екатерина продемонстрировала по-настоящему тончайшее пианиссимо.

Сильнейшее впечатление произвёл очень развернутый романсовый блок концерта в исполнении Екатерины - во всех произведениях данного жанра, как более известных (Сергея Рахманинова), так и очень редких и, как я понимаю, уже достаточно давно являющихся визитной карточкой певицы (Сергея Слонимского и Зары Левиной) Екатерина звучала во многом по-новому, по-камерному, в плане интонаций и манеры звукоизвлечения и филировки. Чарующе зависал волшебный небесно чистый, но наполненный голос Екатерины на бесконечном пиано. И, несмотря на то, что прозвучавшие сегодня днём романсы существенно друг от друга отличаются в плане музыки, каждый раз очень хорошо чувствовалось, что произведения замечательно ложатся на голос певицы - настолько естественно Екатерина пела. Кроме того, во всех романсах очень восхитила исключительно тонкая отделанность нюансов. И народная песня "Мы на лодочке катались" уже не впервые на концерте Екатерины поставила яркую и эффектную точку - этот номер прозвучал изумительно сочно и эмоционально. Невероятно приятно было послушать! Брава! А малоизвестные романсы и Слонимского, и особенно Зары Левиной, очень понравились и в плане музыки, и в отношении слов.

Нисколько не менее удачно выступила и Альбина Латипова. Несмотря на несколько другой тип голоса, более лёгкий и близкий к лирико-колоратурному сопрано, пение Альбины отличалось во многом теми же достоинствами, что и у Екатерины: голос звучал ровно, связно и отточенно, чисто и завораживающе, и как в оперных ариях, так и в романсах каждый звук был потрясающе тонко продуман. Приятным сюрпризом стала почти что открывавшая концерт ария Амины, которую я просто обожаю и которую, в отличие от первой арии, на моей памяти Альбина ещё не пела. Длинные ноты очень красиво таяли в конце, и голос, как и в следующих номерах, очаровывал неповторимым тёплым тембром. Такое задушевное исполнение получилось! Ярким и насыщенным небесным голосом Альбина спела и арию Мариэтты. А знаменитую арию Маргариты, разнообразившую преимущественно камерную вторую половину концерта, певица исполнила, на мой взгляд, ещё лучше, чем в МЗК на вечере Галины Писаренко - этот фрагмент сегодня ещё больше понравился в плане звонкости и сфокусированности звука, а также совершенства выпевания всех переходов. Это была совершенно изумительная Маргарита! Брава!

Интерпретация романса Рахманинова "Не пой, красавица" была несколько непривычной, но очень интересной - у Альбины в этом часто исполняемом произведении манера звукоизвлечения была более близкой к лирической, чем у большинства певиц. Благодаря великолепной отделанности нюансов этот романс тоже оставил яркое впечатление. Очень красиво, округло и без малейших порожков прекрасный голос Альбины переливался и в гораздо более редком романсе Кароля Шимановского.

Баритон Михаил Атаманович с самого первого номера пел аккуратно, но иногда несколько однообразно, и арии Моцарта и Доницетти прозвучали немного бедным тембром. Однако позже голос обрёл достаточно сочную окраску, и монолог Щелкалова и народная песня уже очень понравились - именно эти два произведения были спеты наиболее сочно и выразительно.

Мой вокальный уик-энд: интереснейшие концерты 17-19 апреля

В пятницу 17 апреля, после четырёх с половиной дней аврала, из-за которого я вынужден был пропустить выступления Евгении Сегенюк и обеих сестёр Терентьевых, я посетил сольный концерт замечательной Любови Молиной в концертно-выставочном зале ЦДРИ (куда я уже почти три года назад совершенно чудом попал на прекрасный концерт солистов "Новой Оперы"). Любовь Молина исполнила 8 романсов Чайковского ("То было раннею весной", "На землю сумрак пал", "Нам звёзды кроткие сияли", "Кабы знала я...", "Песнь цыганки", "Ни слова, о друг мой", "Не спрашивай", "Нет, только тот, кто знал"), вторую песню Леля из музыкально-театральной композиции Чайковского "Снегурочка", сцену Графини и Германа из "Пиковой дамы" (фактически всю четвёртую картину оперы, кроме последних нескольких строчек, так как Лизы не было), сцену Любаши и Бомелия (фактически всю вторую половину второго акта "Царской невесты", включая самые последние фразы, которые в новооперном "Брависсимо" в театрализованном исполнении данного фрагмента обрезаны). Великолепная Любовь Молина от начала и до конца программы пела просто замечательно, с удивительным совершенством, невероятно выразительно и проникновенно, с плавным легато, чарующе во всех регистрах и изумительно обволакивающе. Романсы и оперные фрагменты отделаны и продуманы до последнего звука, в частности, в плане динамических оттенков, каждый из которых звучал во всех отношениях восхитительно! На высоте была передача чувств голосом и интонацией. Голос исключительно чистый, глубокий и связный, владение голосом потрясающее. Очень интересный тембр, в наилучшей для этого репертуара степени, на мой взгляд, сочетающий "тёмные" и "светлые" краски. Каждое произведение было просто невероятно приятно послушать!!! Брава-брависсима, Любовь Владимировна!!! После сольного концерта и двух выступлений в Шуваловской гостиной пение и голос Любови Молиной мне стали нравиться ещё больше, чем раньше! Концерт прошёл при полном аншлаге и с огромным успехом, желающих послушать Любовь Молину было так много, что в концертно-выставочный зал пришлось нести дополнительные стулья со всего ЦДРИ!!! И, как и обычно бывает на сольных концертах, поклонники буквально завалили Любовь Молину цветами!
На следующий день, в субботу 18 апреля в 12:00, как и обычно в это время, в Шуваловской гостиной состоялся концерт Гнесинской общедоступной филармонии, в этот раз целиком посвящённый оперному творчеству Петра Ильича Чайковского, продолжавшийся почти два часа, даже дольше, чем обычно концерты такого формата. Любовь Молина снова была просто исключительно хороша!!! Сначала певица впервые исполнила арию Орлеанской девы, восхитив потрясающе плотным и одновременно аккуратным звуком, спела невероятно прочувствованно, всегда ровно, с гладким ярким и бездефектным форте и просто волшебным пиано, которое было ещё более тончайшим в сцене графини - в этот раз, поскольку исполнительница партии Лизы (Мария Буйносова) также участвовала, четвёртая картина "Пиковой дамы" прозвучала целиком. Уж как замечательно Любовь Молина спела Графиню в пятницу - а в субботу, на мой взгляд, ещё лучше!!! Брава!!!! Великолепный голос!!! Любовь Молина участвовала также ещё в одном концерте в Шуваловской гостиной, в прошлую субботу 11 апреля, исполнила 3 романса Чайковского, тоже просто замечательно пела, так проникновенно и таким глубоким и плотным голосом и богатым тембром! Оказывается, в рамках проекта Гнесинской общедоступной филармонии почти каждую субботу бывают интереснейшие вокальные концерты, как с оперной, так и классической камерной вокальной программой, и, по словам пианистки Татьяны Сотниковой, руководителя значительной части утренних субботних концертов в Шуваловской и одновременно концертмейстера "Новой Оперы", в рамках данного цикла раз в сезон или в два исполняются даже совсем редкие произведения, которые в Москве фактически никогда невозможно услышать, в частности, мой самый любимый 39-й опус Шумана. И я даже пожалел, что до "Любовного напитка" с великолепной Анастасией Белуковой почти никогда не ходил в Шуваловскую. А в эту субботу там будет снова очень интересное мероприятие, "Травиата" в концертном исполнении с очаровательной Викторией Шевцовой, которую я всегда рад послушать, но, к сожалению, скорее всего, прийти не получится, так как тогда будет очень много концертов, и я могу не успеть после этого в музей Рубинштейна.
11 апреля, кстати, мне ещё Мирослава Фльорчак понравилась, которую я помню по вечеру памяти Ирины Ивановны Масленниковой 5 февраля 2014 года - тогда я ей подарил одну розу. Но в этот раз Мирослава лучше пела, чем тогда, звучала более нежно и лучше звук контролировала. И после концерта я сделал ей комплименты, и оказалось, что она помнит меня и даже помнит, как я ей подарил одну розу, даже несмотря на то, что я с тех пор, можно даже сказать, сменил имидж. Певицы очень быстро запоминают поклонников, и это безумно приятно!!!
Ещё на концерте 18 апреля дуэт Водемона и Иоланты (почти с самого начала, со слов "Мой друг ушёл, но он вернётся") великолепно спела молодая Екатерина Петрова, студентка ЦОПа, в этом сезоне тоже ставшая моей любимицей. Екатерина продемонстрировала инструментально чистый, яркий и свежий звук чарующего светлого и насыщенного тембра, округлый и аккуратный, все фразы уже сейчас очень хорошо отделаны. Кстати, на одном из последних концертов солистов ЦОПа прекрасная Екатерина исполнила арию Маргариты из "Фауста" ещё лучше, чем в декабре, звучала очень ярко, мягко и отточенно, это было очень зрелое исполнение с безупречным контролем над звуком. Брава!!! Несомненно, у Екатерины большое будущее! Вячеслав Леонтьев тоже в дуэте был очень хорош, звучал мягко и ярким, глубоким тембром. Ещё одна моя любимица, Мария Буйносова, сначала, как я уже сказал, спела Лизу в четвёртой картине, и, несмотря на то, что партия Лизы в этом фрагменте состоит всего из нескольких строчек, Мария произвела очень сильное впечатление, спела исключительно выразительно и таким плотным, округлым и великолепно сфокусированным звуком. Также Мария Буйносова исполнила партию Татьяны в целиком прозвучавшей (не считая сокращения инструментального вступления) заключительной картине из оперы "Евгений Онегин". Мария спела очень выразительно, голос был ровным и крепким, а звуковедение - безупречным, это интересная, ни на что не похожая интерпретация Татьяны по манере звукоизвлечения, которая тоже была, несомненно, приятной. В сцене Графини оба раза был один и тот же Герман, Александр Павлов. Это очень хороший крепкий тенор тёмного тембра с приятным звучанием, тоже один из тех случаев, когда сфокусированность придаёт звуку плотность. Обычно чаще всего именно тенора вызывают претензии к своему пения, но на этом концерте оба певца с данным типом голоса были достаточно хороши. Евгений Щербаков тоже очень понравился как 18 апреля в финальном дуэте из "Евгения Онегина", так и в сцене смерти Родриго на одном из концертов в ЦОПе.

Вечером 18 апреля я побывал на "Паяцах". Там, кстати, тоже участвовала Екатерина Петрова, но, наряду с ещё несколькими интересными мне вокалистами, в частности, Анастасией Сорокиной, Екатериной Ясинской и Михаилом Бирюковым, уже в качестве артистки хора. В "Паяцах", исполняемых в ЦОПе без привычного соседства с "Сельской честью", был сделан антракт сразу после "Смейся, паяц, над разбитой любовью" (естественно, опера исполнялась на языке оригинала). Постановка очень хорошая, на мой взгляд, вообще без каких-либо режиссёрских задумок, отличных от того, что хотели сказать авторы музыки и либретто, основными декорациями стали пейзаж на заднике, показывающий место действия оперы, и сцена для выступления бродячих артистов, составленная из двух телег.  Больше всего мне понравились Недда (Нестан Мебония), Сильвио (Константин Бржинский) и Арлекин (Савва Тихонов). Нестан Мебония продемонстрировала просто замечательный, волшебный чистый тембр, особенно отличающийся удивительно тёплой окраской в балладе Недды, и спела гораздо более аккуратно и мягко, чем на концерте 30 сентября в ЦОПе , когда тоже исполняла фрагменты этой партии. Брава! Кстати, когда Нестан пела арию из сарсуэлы на одном из последних концертов солистов в ЦОПе, я тоже был восхищён глубоким тёплым тембром. У Константина Бржинского голос лился свободно, без нажима, и отличался мягкостью и отточенностью звуковедения и тоже приятным тембром. Партия Арлекина прекрасно ложится на голос Саввы Тихонова, который очень хорошо контролировал округлый звук, и тембр тоже был хорош. В целом нормально спел Тонио Александр Алиев, но от него я ждал большего - в этот раз периодически появлялся небольшой "стеклянный" призвук, и несколько нижних нот прозвучали тускло. Притом, что в настоящее время очень трудно найти безупречного исполнителя партии (или, для концерта, просто ариозо) Канио, можно сказать, что Сергей Поляков справился со своей задачей достойно. Сначала, перед ариозо, певцу в некоторой степени не хватало мягкости звуковедения, иногда тоже некоторая "стеклянность" проскакивала, но последние строчки были спеты более аккуратно, и после антракта Поляков был умеренно хорош, иногда, на мой взгляд, не хватало чистоты тембра, но, как говорится, на вкус и цвет товарища нет.

Но самые яркие впечатления вокального уик-энда связаны, конечно же, с выступлением моей самой любимой певицы Оксаны Петровны Лесничей, которая в этот раз радовала слушателей своим волшебным голосом в галерее Зураба Церетели. Оксана Петровна исполнила куплеты Олипмии, с которыми я уже давно очень мечтал её услышать. И спела этот фрагмент, несомненно, лучше всех на моей памяти!!! Даже несмотря на то, что я прежде слышал куплеты Олимпии срезу в нескольких великолепных исполнениях! Какая замечательная техника, какое плавное легато и аккуратное стаккато, и просто божественный мягкий и яркий тембр, такой светлый, небесный и невероятно наполненный, как просто ни у кого в Олимпии, и неописуемо чистое и нежное звучание, голос так волшебно нежно обволакивал!!! Каждый регистр и даже каждая нота по-своему восхитительна и по-своему очаровывает! Изумительная Олимпия, слов просто нет, какая прекрасная!!! Слов нет, какие непередаваемые эмоции от пения Оксаны!!! Впрочем, как и всегда! Но Олимпия, несомненно, один из самых коронных номеров любимой певицы. И, что удивительно, это исполнение состоялось именно 19 апреля, ровно через год после того, как Оксана Петровна в первый раз исполнила куплеты Олимпии - это было в Ярославле. Очень жаль, что я узнал о выступлении Оксаны Петровны в Ярославле только полгода спустя - я бы с огромным удовольствием в любимый Ярославль поехал любимую певицу послушать, тем более, что тогда выходные были, и к тому же именно тогда я особенно страдал, что у Оксаны Петровны, как мне тогда казалось, мало выступлений в Москве. Кстати, Оксана Петровна недавно пела ещё одну обожаемую мной арию в один и тот же день два года подряд - 21 января Болеро Елены, сначала в Камерном зале Филармонии, а потом в Большом зале Консерватории. Чуть позже в галерее Церетели Оксана Лесничая тоже совершенно потрясающе исполнила романс Сергея Прокофьева "Болтунья", на самом деле тоже очень сложное для исполнения произведение, о чём даже говорила Алла Борисовна Басаргина во время одного из концертов в Голицынском кабинете. Оксана Петровна спела "Болтунью" просто замечательным молодым голосом, сделала новый оттенок звука, по-своему великолепный и тоже неописуемо мягкий, в начале романса скорее светлый и звонкий, чуть позже - более окрашенный, и продемонстрировала просто безупречную дикцию во всех многочисленных "скороговорках" этого романса, опять же, не хочется их называть скороговорками, так как звучали все они невероятно певуче. Удивительно тонко, до самого последнего звука оба произведения отделаны, даже несмотря на то, что Оксана поёт их со сравнительно недавнего времени! И ещё раз БРАВИССИМА! И за Лакме, Лючию и всё остальное в прошлое воскресенье тоже!!!  У Оксаны Лесничей для каждого произведения до самых мелочей продуман образ, очень яркий и совершенно не похожий на другие, и любимая певица Олимпию замечательно не только спела, но и сыграла, жестами и мимикой очень точно изобразила описанную в "Сказках Гофмана" куклу. И совершенно так же ярко и точно спустя буквально несколько минут Оксана Петровна в романсе "Болтунья" всеми возможными средствами, включая не только подбор очень подходящих для данных образов платьев и причёсок, но и, что особенно интересно, тембр и интонацию, изобразила уже совсем юную девушку, школьницу.
Следующее выступление Оксаны Лесничей состоится в субботу, 25 апреля, в музее Н.Г. Рубинштейна, расположенном в здании Большого зала Консерватории, на уровне 1-го амфитеатра.
После концерта в галерее Церетели, в программу которого входила бесплатная обзорная экскурсия по галерее, я в самый последний момент, уже после третьего звонка, вбежал в любимый Большой зал Консерватории, в котором состоялось самое первое премьерное исполнение "Свадьбы Фигаро" силами Оперного театра Консерватории. При очень адекватных постановке и костюмах опера, к сожалению, сильно сокращена, что, по словам солистов театра, неизбежно ввиду того, что спектакли студенческие. Хотя Царская невеста идёт в Оперном театре Консерватории почти без сокращений, в отличие, например, от новооперной постановки. В отличие от "Травиаты" и "Богемы", где, как и обычно, исполнение идёт целиком на языке оригинала, в "Свадьбе Фигаро" только арии исполняются по-итальянски, а всё остальное, включая даже дуэты - по-русски. Купированными оказались, например, первая ария Керубино и ария графа Альмавивы в начале 3-го акта (очень надеюсь, что у меня будет возможность выложить список всех сокращений), но целиком спектакль получился, если я ничего не путаю, минут на 40 короче, чем "Свадьба Фигаро" в "Новой Опере". Великолепны были исполнители партий графа, графини и Сюзанны. Мой самый любимый баритон Николай Ефремов в партии графа Альмавивы продемонстрировал, как и обычно, яркий, чистый, мягкий и ровный звук, льющийся без всякого нажима, восхищая при этом густым тембром. Больше всего понравился в исполнении Николая четвёртый акт, где голос был особенно крепким,звонким упругим и округлым, но и в предыдущих сценах всё было великолепно - Николай спел первые два акта ещё лучше, чем недавно в Малом зале, когда звучала только первая половина оперы. Как и прежде, на протяжении всего выступления Николай великолепно передавал чувства голосом и интонацией, пел очень выразительно. Браво! В качестве дипломной партии изумительная Альбина Латипова спела Сюзанну. Её нежный и чарующий голос звучал просто небесно чисто, инструментально чисто, всегда ровно, мягко и вообще без малейших шероховатостей, и насыщенный тёплый тембр просто очень восхищал, и всё было спето исключительно эмоционально. Ещё раз брава! И ещё была великолепна Наталья Кучина, пела плотным звуком, аккуратным, густым, тягучим и округлым, тоже звучала завораживающе, и самым ярким фрагментом стала вторая ария графини. Удивительно красиво сливались голоса Натальи Кучиной и Альбины Латиповой в дуэте письма. Илья Павлов (Фигаро) хорошо звук контролирует, но густоты тембра ему не хватает, даже если тембр в целом чистый. Керубино (Елена Жданова) и Марцелина (Анна Петрунина) спели достойно, звучали без шероховатостей, но очень яркого и запоминающенося тембра не продемонстрировали. Прекрасна была Елизавета Бородина (Барбарина), звонко и чарующе пела, жаль, что партия у неё небольшая. Даже несмотря на сокращения, огромное спасибо Московской Консерватории за эту очень интересную премьеру и впечатляющих исполнителей!