Category: лытдыбр

Category was added automatically. Read all entries about "лытдыбр".

Литературно-музыкальные программы Бюро пропаганды художественной литературы в Крыму и Москве в2019г.

Ссылка на рецензию на сайте "Вокальный мир": http://vocalworld.ru/note.html?20191223151919

В 2019 году в Симферополе, Севастополе, Ялте и Москве были представлены интереснейшие литературно-музыкальные композиции Бюро пропаганды художественной литературы Союза писателей России, посвящённые юбилеям А.С. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, Н.В. Гоголя и некоторых зарубежных писателей.

Первое в этом году мероприятие состоялось в Центральном доме литератора в Москве в день памяти Александра Сергеевича Пушкина 10 февраля. Моя самая любимая певица Елена Терентьева совершенно изумительно, на высочайшем уровне исполнила первую часть концерта для голоса Глиэра, две арии Маши из редчайшей оперы Цезаря Кюи "Капитанская дочка" и романс "Погасло дневное светило". Волшебный голос певицы, удивительно лёгкий и нежный, лился потрясающе свободно и естественно и завораживал исключительной плавностью легато и чарующим тембром, невероятно ярким и насыщенно окрашенным. Все произведения прозвучали впечатляюще проникновенно, с изумительной наполненностью голоса искренними чувствами.

В феврале, марте и апреле в городах Крыма Елена Терентьева также приняла участие в литературно-музыкальных программах, но я, к огромному сожалению, не смог в этом году отправиться в Крым в эти месяцы. Зато я посетил все события, подготовленные Бюро пропаганды художественной литературы в Крыму с мая по ноябрь нынешнего года, в которых приняли участие классические певцы и певицы.

23 мая в Симферопольском музыкальном училище имени Чайковского Елена Терентьева великолепно исполнила две арии Маши из оперы Цезаря Кюи "Капитанская дочка", народную песню "Травушка-муравушка", романсы "Два ворона" и "Погасло дневное светило"! Инструментально чистый и мягкий голос Елены звучал невероятно связно и чарующе, с потрясающе насыщенной, сочной и яркой тембровой окраской. Певица продемонстрировала высочайший уровень отделанности разнообразных динамических и интонационных оттенков и красивейшее тончайшее пианиссимо. Все произведения прозвучали исключительно проникновенно!

На следующий день в программе к юбилею Николая Васильевича Гоголя в Ялтинском театре имени Чехова в репертуар Елены Терентьевой вошли ария Оксаны Римского-Корсакова, думка Параси Мусоргского и ещё четыре редких романса и народных песни. Во всех произведениях замечательный голос певицы впечатляюще связно переливался завораживал невообразимо чарующим тембром и превосходным звучанием как быстрых, так и медленных фраз. Также мне очень понравилась безупречная колоратурная техника. Я очень рад был услышать в исполнении Елены очень сложную арию Оксаны, которую очень полюбил в 2011-2013 годах, но с тех пор до этого события ни разу не слышал.

6 июня, в день 220-летия со дня рождения Александра Сергеевича Пушкина, Елена Терентьева в Центральном доме литератора в Москве выступила со второй арией Людмилы, финальным дуэтом Руслана и Людмилы и романсами Алябьева "Предчувствие", Власова "Фонтану Бахчисарайского дворца", Монюшко "Золотая рыбка" и Геништы "Погасло дневное светило". Вновь я был очень восхищён необыкновенно лёгким и нежным и инструментально чистым голосом, необыкновенно связным и естественным звуком и впечатляюще сочным и глубоким тембром, ровным и наполненным во всех регистрах! Сколько разнообразных и всегда невероятно чарующих тембровых красок, и сколько невероятно глубоких и искренних чувств в волшебном голосе певицы в каждом произведении! Особенно я был рад услышать арию из моей самой любимой русской оперы "Руслан и Людмила", но и финальный дуэт прозвучал более чем изумительно, все остальные произведения тоже!


В двух программах в Симферополе 4 и 5 сентября (в частности, к юбилеям Н.В. Гололя и Х.Л. Борхеса) мои самые любимые певицы сёстры Елена и Ольга Терентьевы приняли участие уже вдвоём и совершенно замечательно, просто волшебно исполнили очень разнообразные редкие и интересные произведения, как дуэты, так и сольные номера, необыкновенно мягкими, объёмными, чистыми и чарующими голосами удивительно тёплой и насыщенной окраски. Все произведения прозвучали исключительно проникновенно! Также очень понравилось замечательное тончайшее пианиссимо.

В октябре нынешнего года состоялись сразу четыре интереснейших мероприятия в Крыму. Два из них, в библиотеке Льва Толстого в Севастополе и в доме-музее Чехова в Ялте, были посвящены 100-летию окончания Первой мировой войны. В частности, звучали и вокальные произведения того времени. В обоих городах Елена Терентьева великолепно исполнила марш "Прощание славянки", романсы Ф. Чернова "Замело тебя снегом, Россия" и Р. Глиэра "Жить, будем жить". И главное, настоящим украшением вечера в музее Чехова стал "Вокализ" Рахманинова, один из двух моих самых любимых русских романсов. Именно во время Вокализа Рахманинова в Ялте три года назад, 30 сентября 2016 года, я окончательно понял, что Елена Терентьева - моя самая любимая певица. И в этот раз тоже Вокализ прозвучал необыкновенно чарующим звуком, наполненным искренними чувствами!

7 октября 2019 года в литературно-музыкальной программе "Пушкинская гостиная" в театре имени Чехова в Ялте Елена Терентьева совершенно изумительно спела мою самую-самую любимую арию из репертуара лирико-колоратурного сопрано - каватину Людмилы, а также вторую арию Людмилы (медленную часть) и финальный дуэт с Русланом и ещё романсы на слова А.С. Пушкина "Погасло дневное светило" и "Предчувствие". Такое замечательное исполнение моей почти самой-самой любимой оперной арии для меня действительно выдающееся событие! Удивительно лёгкий, нежный и невесомый звук создавал очень точный образ Людмилы, и в каждой фразе певица продемонстрировала исключительно яркий и насыщенно окрашенный тембр и безупречную филигранную технику. И впечатляюще проникновенно, с тонкой продуманностью разнообразных интонационных, динамических и тембровых оттенков прозвучали также остальные фрагменты этой великой оперы и романсы.

На следующий день, 8 октября, в программе к юбилеям Пушкина, Гёте и Монтескьё в театре имени Горького в Симферополе Елена Терентьева необыкновенно прекрасно исполнила арию Маргариты из "Фауста" Гуно вместе с балладой о фульском короле, "Маргариту за прялкой" Шуберта, "Аве Мария" Баха - Гуно и романсы "Погасло дневное светило" и "Горные вершины". Все эти произведения также произвели сильнейшее впечатление благодаря чарующим оттенкам голоса, эмоциональности исполнения и совершенству звучания. И ещё мне особенно понравилось красивейшее чарующее пианиссимо.

В литературно-музыкальных композициях, посвящённых 205-летию со дня рождения М.Ю. Лермонтова, 26 ноября в Ялте и 27 ноября в Симферополе Елена Терентьева дважды замечательно спела романс Тамары из оперы "Демон", "Горные вершины", "Парус", "Когда волнуется желтеющая нива" и "В минуту жизни трудную", снова продемонстрировав исключительно чистый и мягкий голос, удивительно лёгкий и нежный, но при этом впечатляюще объёмный. Какой невероятно чарующий, яркий и сочный тембр разнообразной и всегда неповторимой окраски и какое впечатляющее продуманное разнообразие тембровых красок звука и динамических оттенков! И сколько искренних чувств в волшебном голосе певицы! И всегда голос звучал исключительно связно, естественно и аккуратно, с красивейшими диминуэндо, пиано и пианиссимо. Также особенно удачно выступил в эти два вечера один из моих любимых басов Максим Кузьмин-Караваев, в обоих городах выступивший с романсом Демона "Я тот, которому внимала..." и положенными на музыку стихотворениями Лермонтова "Выхожу один я на дорогу", "Сон", "По небу полуночи ангел летел" и другими. Максим также принимал участие в некоторых предыдущих событиях и всегда был очень хорош, но в эти два дня мне особенно понравился удивительно чистый, объёмный и благородный голос певца и невероятно чарующий и насыщенно окрашенный тембр. И в исполнении баса каждая строчка тоже прозвучала потрясающе проникновенно!

Огромное спасибо организатору, автору и ведущей всех литературно-музыкальных композиций директору Бюро пропаганды художественной литературы Алле Васильевне Панковой, одной из моих любимых пианисток Полине Федотовой, подготовившей всю музыкальную программу каждого события, моей самой любимой скрипачке Софии Федотовой, замечательно исполнявшей многочисленные технически сложные произведения, автору всех видеосюжетов Ирине Панковой и Ларисе Савченко, Валентину Клементьеву и другим чтецам.

Заключительный гала-концерт Крещенского фестиваля в Новой Опере 2019 года

Ссылка на рецензию на сайте "Вокальный мир": http://vocalworld.ru/note.html?20190204234130


3 февраля Крещенский фестиваль в Новой Опере завершился интереснейшим гала-концертом, полностью составленный из фрагментов русских и зарубежных опер. Вокально-симфонический вечер, завершающий фестиваль, ежегодно становится ярким событием музыкальной жизни Москвы. Так же, как и на аналогичных концертах всех прошлых лет, оркестровая яма временно стала частью зала, там поставили шесть рядов стульев. Каждый год яма (как и остальные части зала) заполнялась под завязку, пустые сидения можно было пересчитать по пальцам. Однако в этот раз случился полный аншлаг: ни в яме, ни в партере, ни в ложах не было ни одного свободного места. Я уже давно очень полюбил такие концерты благодаря включению в их программу различных арий, которые я отношу к моим любимым произведениям для того или иного типа голоса. В частности, в этот вечер таковыми были ария Леоноры из "Фаворитки" Доницетти, ария Хозе и ария Аттилы. Все остальные прозвучавшие произведения мне тоже очень нравятся в плане музыки, но больше всего из репертуара этого дня, наряду с дуэтом из "Севильского цирюльника", я обожаю эти три фрагмента. Несмотря на то, что я посетил очень много выступлений каждого из участвовавших певцов и певиц, почти все произведения я слушал в исполнении каждого из солистов впервые. Исключение составляют арии Арзаче, Аттилы, Хозе и Роберта и дуэт Фигаро и Альмавивы, однако первые три перечисленные арии я в прошлый раз слушал в исполнении именно этих певцов более пяти лет назад.

В первом отделении концерта оркестром Новой Оперы дирижировал Андрей Данилов, главный дирижёр Санкт-Петербургского Театра Балета имени П.И. Чайковского, а во втором отделении - Илья Дербилов, художественный руководитель и главный дирижёр Ульяновского государственного академического симфонического оркестра "Губернаторский". Мне понравилось звучание и тембр оркестра в обоих отделениях концерта. Каждое из них открывалось симфоническим фрагментом: сначала это было интермеццо из оперы "Паяцы", а после антракта - вступление к четвёртому действию оперы "Кармен", представленной в этот вечер ещё двумя ариями. В роли ведущего концерта выступил заведующий литературной частью театра Михаил Сегельман. В промежутках между ариями и другими произведениями ведущий рассказывал интересные факты об истории создания и исполнения каждого номера или всей оперы, отрывком из которой он являлся.

Совершенно изумительно исполнила сложнейшую арию Арзаче из "Семирамиды" Россини одна из моих самых любимых певиц Виктория Яровая! В каждой строчке арии сильнейшие впечатления производил исключительно мягкий, совершенный, объёмный и обволакивающий голос Виктории. Потрясающе связный, чистый и естественный звук завораживал глубоким, чарующим и насыщенно окрашенным тембром во всех регистрах. Также певица продемонстрировала безупречную филигранную колоратурную технику. Все невообразимо быстрые пассажи прозвучали невероятно точно и с блеском! А в медленных фразах голос моментально становится более плотным и густым. Я слушал и наслаждался, слушал и таял! Брависсима!

Один из моих любимых теноров Георгий Васильев через день после замечательного выступления в партии Измаила в опере "Набукко" вышел на сцену Новой Оперы со своим коронным произведением - арией Хозе. Георгий превосходно контролировал мягкий и округлый звук и пел ровно и очень выразительно и эмоционально, с продуманным разнообразием оттенков. Ярко и чисто звучали верхние ноты. Ещё мне очень понравились бесконечная кантилена и очень приятные тембр и манера звукоизвлечения.

Ещё один представленный в этот вечер фрагмент оперы "Кармен" - это ария Микаэлы, которую Екатерина Петрова исполнила светлым и сочным звуком с очень прочувствованными интонациями. Чарующий голос Екатерины великолепно соответствует этому образу!

Одна из моих любимых меццо-сопрано Полина Шамаева замечательно спела вторую из моих любимых арий для этого типа голоса - арию Леоноры из "Фаворитки" Доницетти. Для меня каждая возможность услышать живьём эту арию - большое событие. Так же, как и на предыдущих концертах, изумительный голос Полины наполнялся необычайно яркими и насыщенными тембровыми красками, и густой и уверенный звук в нужных местах (в первую очередь, в речитативе и в кабалетте) становился впечатляюще плотным.

Впервые после прекрасной сентябрьской "Нормы" я услышал Эльвиру Хохлову, которая в этот вечер сразу после интермеццо из "Паяцев" вышла на сцену с первым вокальным номером концерта - рондо Донны Анны из "Дон-Жуана" Моцарта. Инструментально чистый и тёплый голос певицы удивительно красиво зависал в воздухе, и быстрые фразы тоже прозвучали связно и мягко. На мой взгляд, в плане владения голосом и глубины тембра это было одно из самых удачных выступлений Эльвиры Хохловой, на которых я побывал.

Мой самый любимый певец Алексей Татаринцев был необыкновенно хорош сразу в произведениях: арии де Грие из оперы Массне "Манон" и дуэте Альмавивы и Фигаро из "Севильского цирюльника". Какой у Алексея невероятно яркий, глубокий, чарующий и насыщенный тембр, какой аккуратный и уверенный звук! И ария, и дуэт исполнены впечатляюще выразительно и с превосходной отделанностью разнообразных динамических и интонационных нюансов.

В роли Фигаро в дуэте с Альмавивой выступил Алексей Богданчиков, продемонстрировавший удивительную мягкость и отточенность отточенность звуковедения и чистую и завораживающую окраску голоса. Больше всего запомнились несколько красивейших фермат, в которых звук обретал особенные объём и густоту, но и быстрые фразы прозвучали очень точно и аккуратно. После антракта Алексей Богданчиков исполнил ещё ариозо Роберта из "Иоланты" - очень эмоционально, с превосходной дикцией.

Мария Буйносова потрясающе проникновенно исполнила арию Джульетты из четвёртого действия оперы "Ромео и Джульетта" Гуно. Яркий, аккуратный и безупречно сфокусированный голос Марии звучал чисто и аккуратно, очаровывая глубиной тёплой тембровой окраски, и каждая строчка была спета с необыкновенно тонкой продуманностью интонационных нюансов. Замечательно получились, в частности, самые верхние ноты.

Борис Стаценко дважды выходил на сцену, в первом отделении - с балладой Томского из "Пиковой дамы" Чайковского, а во втором - с арией Джанни Скикки из одноимённой оперы Пуччини. Изумительный, невероятно плотный и объёмный голос певца восхищал невероятным многообразием и динамических, и тембровых, и интонационных нюансов, в каждой строчке продуманных до мелочей. Мощный, ровный и обволакивающий звук лился очень мягко, естественно и непринуждённо, приятно поражая густотой красок голоса.

Маргарита Некрасова исполнила сцену гадания Марфы из "Хованщины" великолепнейшим очень крепким и чарующе наполненным драматическим голосом, с прекрасной кантиленой и уверенным контролем над звуком. Особенно запомнилось красивое диминуэндо в последней фразе.

Арию Аттилы так же, как и Леоноры, я всегда жду с особым нетерпением. Сергей Артамонов исполнил этот фрагмент одноимённой оперы Верди чистым и аккуратным голосом яркого тембра. Это была версия арии с одним куплетом кабалетты. Полностью я слушал арию Аттилы в ноябре 2018 года, но в сопровождении фортепиано, а не оркестра. А в зале Новой Оперы - в ноябре 2014 года.

Очаровательная Ирина Костина выступила в двух образах - Марфы и Лючии. Я уже почти пять лет предполагал, что Ирина будет особенно хороша в роли Марфы, и вчера я наконец-то впервые услышал вторую арию титульной героини "Царской невесты" в исполнении этой прекрасной певицы. Ирина очень точно передала светлым и прозрачным голосом и интонациями состояние Марфы в четвёртом действии оперы. Заключительным номером концерта стал секстет из "Лючии ди Ламмермур", в котором Ирина Костина исполнила заглавную роль. В этом ансамбле волшебный лёгкий и нежный голос певицы наполнился потрясающе яркими, тёплыми и звонкими красками и чарующе связно переливался нотами. Ещё в секстете мне очень понравились Алексей Богданчиков (Энрико), Георгий Васильев (Эдгардо), Сергей Артамонов (Раймондо) и Ирина Ромишевская (Алиса). Огромное спасибо любимой Новой Опере за потрясающий концерт и все предыдущие события Крещенского фестиваля!

Концерт "Новогодний оперный бал" в Колонном зале Дома союзов 7 января

Ссылка на рецензию на сайте "Вокальный мир": http://vocalworld.ru/note.html?20190110202523

7 января в Колонном зале Дома союзов состоялся интереснейший концерт "Новогодний оперный бал", в программу которого вошли самые яркие арии и дуэты XIX века. Все вокальные номера были исполнены в сопровождении оркестра имени Сергея Васильевича Рахманинова под управлением Ильи Норштейна, также в этот вечер звучали симфонические фрагменты, в частности, интермеццо из оперы "Сельская честь". Мне очень понравился дирижёр, и все инструменты в оркестре звучали очень чисто и чарующе.

Совершенно изумительно исполнили многочисленные шедевры оперной классики (и не только) мои самые любимые певицы сёстры Елена и Ольга Терентьевы. Вдвоём сёстры замечательно спели Баркаролу Оффенбаха и дуэты Лизы и Полины и, конечно же, Лакме и Маллики. Волшебные голоса певиц сливались в удивительно чистый и объёмный звук густого и сочного тембра, в котором были очень хорошо различимы обертоны и Елены, и Ольги. Также любимые сёстры выходили на сцену в двух дуэтах с баритоном и ещё в двух с тенором: Розины и Фигаро и Церлины и Дон-Жуана (с Олегом Шагоцким) и герцога и Джильды и Мими и Рудольфа (с Дмитрием Бобровым). Во фрагменте из "Богемы" Ольга Терентьева звучала мягко и наполненно, с красивыми и точными верхними нотами. В дуэте Дон-Жуана и Церлины, на этот раз звучавшем в начале концерта, Елена Терентьева заворожила слушателей округлым голосом с множеством звонких обертонов. Знаменитый дуэт из "Севильского цирюльника" стал настоящим украшением вечера. Лёгкий и нежный голос Елены потрясающе потрясающе связно переливался во всех фразах, и все быстрые пассажи были исполнены невероятно чётко и с блеском, певица продемонстрировала просто исключительную отделанность и различимость каждого звука в колоратурах. Также сопрано и баритон впечатляюще артистично сыграли Розину и Фигаро. Роль Джильды тоже прекрасно подходит Елене по голосу, и чарующе зависавшим в воздухе светлым и тёплым звуком исполнительница великолепно передала чувства этой героини в сцене из первого акта "Риголетто". Это тоже был один из самых ярких номеров концерта в отношении красоты тембра.

Также Елена Терентьева произвела сильнейшее впечатление в трёх сольных произведениях: первой арии Виолетты Верди, вальсе Джульетты Гуно и романсе "Соловей" Алябьева, исполнение каждого из которых тоже отличалось абсолютно безупречной вокальной техникой. В арии Виолетты, в том числе, в её медленной части, светлый и яркий голос Елены лился удивительно свободно и естественно, и при этом все фразы прозвучали с точным попаданием в стиль музыки. Во втором отделении концерта Елена Терентьева парящим и невесомым голосом создала очень запоминающийся образ юной Джульетты. И соловьиные трели, в том числе, изображающие их пассажи стаккато, в известнейшем сочинении Алябьева также восхитили аккуратностью исполнения и ярчайшей окраской звука.

Ольга Терентьева в первой части концерта проникновенно исполнила одно из своих самых коронных произведений и одновременно мою самую-самую любимую оперную арию - "Pace mio Dio" из "Силы судьбы" Верди. Мне очень понравилось превосходное владение голосом, в том числе, очень разнообразными динамическими оттенками, и удивительно мягкий, объёмный и обволакивающий и темброво наполненный звук во всём диапазоне, как в верхнем, так и в нижнем регистре. Очень запомнился также мягкий и сочный звук на пиано за несколько строчек до конца арии. Также во втором отделении Ольга Терентьева впервые выступила с сольным произведением для меццо-сопрано - знаменитой Хабанерой Кармен. Эту очень яркую арию Ольга спела очень плотным и чистым голосом, прекрасно заполняющим большой зал, в том числе, и на нижних нотах. Тембр в этом фрагменте был таким же насыщенным и так же чарующе окрашенным, как в ариях и дуэтах для сопрано, и при этом несколько более тёмным. И по мягкостью и совершенству звуковедения это была просто выдающаяся Хабанера! В заключительном номере основной программы концерта - квартете из третьего действия "Риголетто" - Ольга Терентьева также исполнила партию для меццо-сопрано - Маддалены. В нужных местах великолепный голос певицы наполнялся по-настоящему меццовыми красками (и это притом, что Ольга всегда была исключительно хороша в сопрановом репертуаре, в том числе, и в этот вечер!). Также в этом квартете необыкновенно красиво парил в воздухе небесный голос Елены Терентьевой (Джильды).

Тенор Дмитрий Бобров выходил на сцену с песенкой герцога и в уже упомянутом дуэта Мими и Рудольфа, а также выступил в роли Альфреда в арии Виолетты, выйдя на балкон над сценой за колоннами. В репертуар Олега Шагоцкого на этот вечер, кроме дуэтов и ансамблей, вошла ещё каватина Фигаро, теперь получившаяся весьма удачно. После квартете из "Риголетто" солисты и оркестр исполнили ещё два номера на бис - дуэт кошек Россини, в котором очень понравилось сочетание артистичности, ярких интонаций и отточенного звучания голосов, и "Застольную" из "Травиаты".

Поход Лапата-богаз - Джады-бурун - Яман-таш - вершина 1420 - Джунын-кош - Баланын-каясы 8.07.18, ч.2

Продолжение фотоотчёта о крымском горном походе на вершины Лапата и Джады-бурун на южной кромке Ялтинской яйлы, гору Яман-таш, расположенную на северном отроге яйлы, и безымянную вершину высотой 1420 метров с подъёмом по тропе Лапата-богаз и спуском по хребту Баланын-каясы 8 июля 2018 года. Первая часть (от Васильевки до выхода на грунтовую дорогу на яйле на перевале Лапата-богаз) здесь. Во второй части я рассказываю о переходе по Ялтинской яйле на восток через вершины Лапата и Джады-бурун и затем на север, поперёк плато и потом вдоль Яман-ташского отрога на гору Яман-таш и о возвращении с этой удалённой от Главной гряды горы обратно на Ялтинскую яйлу.

Поднявшись на основную грунтовую дорогу Ялтинской яйлы, я пошёл на восток на вершину Лапата (фото 33-53 и видео 1) и затем Джады-бурун (фото 78-93 и видео 2). С этих вершин открывается один из лучших видов на Ялту и на основные ориентиры южных склонов Ялтинской яйлы. Также видны многие горы в районе Эндека. Почти сразу после горы Джады-бурун (которую можно узнать по установленному на вершине кресту) грунтовка сначала делает петлю серпантина, а затем разветвляется (фото 103). Прямо впереди находится перевал Стиля-богаз, через который я вечером того же дня спускался, а левое ответвление отходит вглубь яйлы. Я поворачиваю налево, через 450 метров ещё раз налево, на север, и начинаю идти от кромки плато к главной цели моего похода - вершине Яман-таш, расположенной на одном из северных отрогов яйлы. Аналогично пику Турла-кая, расположенному с противоположной стороны главной гряды, Яман-таш ниже, чем основная часть яйлы, но ввиду нахождения на оконечности хребта с него можно обозревать окрестности почти во все стороны, в первую очередь, на север и на восток (фото 132-160). Поэтому Яман-таш является одной из самых интересных смотровых точек на северной кромке Главной гряды, но и добраться туда очень непросто. Чтобы попасть на эту вершину, нужно сначала взойти на Ялтинскую яйлу, затем из района Стиля-богаза пойти на север и спуститься на несколько сотен метров сначала по грунтовой дороге, а потом по очень слабо читаемой лесной тропе и только после этого вновь немного подняться на вершину. После поворота на север на пути на Яман-таш очень важны две развилки, обозначенные на карте в первой части. Когда заканчивается плато и начинается спуск, нужно выбирать левое ответвление. Извилистая грунтовка заходит в лес и спускается умеренно круто. Вторая развилка находится на лесной поляне, когда основная дорога заворачивает вправо. Левое перпендикулярное ответвление читается очень слабо, но идти надо именно туда. Дальнейший путь проходит по высокорослому лесу без травы и подлеска, идти весьма удобно. Нужно спускаться, придерживаясь гребня отрога (он не очень узкий). Ввиду отсутствия хорошо заметной дороги желательно иметь навигатор с предзагруженным треком или хотя бы с обозначенной на карте вершиной Яман-таша. Вторая половина спуска становится более пологой. От поляны с почти невидимой развилкой до южной седловины горы около километра.

Яман-таш представляет собой маленькое плато в форме квадрата со скругленными углами и стороной примерно 70 метров, со всех сторон окружённое отвесными скальными обрывами. Над близлежащей частью отрога плато возвышается на 10-20 метров, над местностью, окружающей его севера и с востока, - более чем на 100. Единственная тропа, тоже относительно крутая, поднимается на плато с юго-запада, идёт под острым углом к западной кромке горы и выходит на плато рядом с северо-западной его оконечностью. По неприступности обрывов гора Яман-таш очень похожа на гору Сандык-кая, которую я покорил 21 апреля, только на 200 метров выше, и всё-таки заключительные метры подъёма на плато Яман-таша несколько проще по сравнению с единственной крутой тропинкой на Сандык-кая. К финальному подъёму на обе вершины нужно идти через лес по бездорожью. Так же, как и на горе Сандык-кая, на вершине Яман-таш в Средние века располагалась крепость Яман-ташский исар, которая до наших дней не сохранилась. Сейчас плато Яман-таша просто покрыто травой и редкими отдельными деревьями. Вершина находится в центре квадрата между некоторыми из них (фото 133), а наилучшие виды открываются с северной и восточной кромки (с юга и с запада растёт высокий лес, именно через него проходит единственная тропа). Посетив Яман-таш, я вернулся на Ялтинскую яйлу тем же путём, а затем свернул на безымянную вершину высотой 1420 метров, о покорении которой расскажу в следующей части фотоотчёта.

1. Вид на грунтовую дорогу, перевал Лапата-богаз и возвышенность на яйле с другой её стороны.


2. Молодые сосенки на яйле меня сопровождали на протяжении большей части похода.


3. Синие цветочки на яйле (называются синяк обыкновенный).


4.


5.


6.


7.


8. Муха-журчалка на скабиозе.


9. Василёк.


10. Массив Бойка и горы Трапис и Кизил-кая (слева), ограждающие верхнюю часть Большого каньона Крыма. Эта гора не имеет никакого отношения к хребту Кизил-кая над Ялтой, который мы скоро неоднократно снова увидим.


11. Яйлинская грунтовка, перевал Лапата-богаз и возвышенность за ним.


12. Небольшие сосны вдоль грунтовки.


13.


14. Под сосенкой ромашки и скабиозы.


15.


16.


17.


18. Скальник на яйле.


19. Начинается финальный подъём на Лапату. Становятся видны Ай-Петри, Кызыл-кая, Сююрю-бурун и Эндек.


20.


21.


22.


23. Верхняя часть подъёма на Лапату.


24.


25. Дорогу пересекает узкая полоска низких сосен.


26. Колокольчики на высоте почти 1400 метров.


27. Очередной скальник и ещё одна группа низких сосен.


28. Множество маленьких цветочков чабреца.


29.


30. Яйла вплоть до Ай-Петри и Могаби.


31. Более крупный план.


32. Одинокая сосна рядом с вершиной Лапаты, высота уже 1400 метров.


Фото 33-53 и видео 1. Виды с вершины Лапаты.

Видео 1. Видеозапись видов с вершины Лапата (1406 м) 8 июля 2018 года.


34. Поляна Кучук-Лапата и кромка Лапатинского отрога, по котороиу проходит тропа Лапата-богаз.


35. Поляна Биюк-Капоблу (или просто Капоблу). Сходив на Яман-таш и вернувшись на яйлу и затем на её южный склон, я достиг этой поляны спустя 5 часов после фото- и видеосъёмки на вершине Лапаты. Тропа на хребет Баланын-каясы, по которому я спускался далее, проходит рядом с хорошо видимой здесь скалой на южной кромке поляны. Слева видна дорога от Капоблу к развилке на Стиля-богаз и Джунын-кош-богаз (однако удобнее идти по более узкой тропе, расположенной чуть восточнее).


36. Джады-бурун, Стиля-богаз, Джунын-кош.


37. Более крупный план. Видна седловина между вершинами Лапата и Джады-бурун, а вдали виднеется вытянутая вершина Кемаля.


38. Вся яйла до Ай-Петри, хребет Кизил-кая, Иограф и Могабинский отрог вместе с соответствующей конусообразной вершиной.


39. Самая вершина горы Рока видна над седловиной Эндек - Кызыл-кая.


40. Дарсан и западная часть Ялты. Вблизи, на склоне Иографа, микрорайон Новый Дерекой, я проходил через него спустя 10 дней во время похода через ущелье Темиар на вершины Эндек и Рока.


41. Вся Ялта как на ладони.


42. Самая верхняя часть склона Лапаты, поросшая можжевельником, и валуны.


43. Джады-бурун, Джунын-кош и его склоны, Авинда и южная часть Гурзуфской яйлы.


44. Вершина Оксек-бурун ("Высокий мыс"), покорённая 12 июля 2017 года (фотоотчёт здесь).


45. Капоблу, Баланын-каясы, средняя часть Стильской тропы, Массандра и Васильевка.


46. Скальник к северо-западу от Лапаты.


47. Массив Бойка.


48. Оксек-бурун и близлежащий отвесный скальник.


49. Самая верхняя часть хребта Кизил-кая, скалы Иограф-кая, Сююрю-бурун, гребень Могабинского отрога, Ай-Петри и гора Купол.


50. Грунтовка и скальник к западу от вершины.


51. Вид яйлы к северо-востоку от вершины.


52. Крупный план многочисленных скальников на яйле, Эндек, частично видна Бедене-кыр.


53. Восточная часть Ялты, включая центр, район автовокзала и Васильевку.


54. Начинаю спуск с Лапаты и держу путь на Джады-бурун, очень хорошо просматривается грунтовая дорога до самой вершины, а при увеличении фотографии виден ещё и крест.


55. После плавного изгиба тропы и короткого спуска Кемаль временно не виден, но вокруг зелёная яйла.


56. Маленькая сосенка.


57. Перевал Стиля-богаз и гора Джунын-кош. Стильская тропа проходит вдоль диагональной цепочки сосен, протянувшейся ниже центра кадра. При увеличении фотографии тропа частично видна.


58. Отвесный скальник, расположенный вблизи кромки, и гора Оксек-бурун.


59. Джады-бурун и яйла к северу от него.


60.


61. Короткое, но глубокое ущелье между вершинами Лапата и Джады-бурун, чуть ближе к Лапате.


62. Очередное соцветие синяка обыкновенного.


63. Одинокая сосна.


64. Кромка яйлы между Лапатой и Джады-буруном.


65. Маленькая сосенка.


66. Цветочек скабиоза.


67.


68. Несколько рядов скальников и дугообразная промежуточная вершина, небо постепенно затягивается свинцовыми тучами.


69. Группа редких сосен на яйле.


70. После короткого спуска начинается подъём на Джады-бурун. Вид назад, на Лапату. Видно, как кромка яйлы изрезана почти правильным зигзагом с одинаковыми углами, зависящими, очевидно, от кристаллической структуры образующих горы минералов.


71. Общий вид на юго-запад от Ай-Петри до промежуточной вершины.


72. Самые верхние части Лапатинского отрога, хребта Кизил-кая, Иографа и Могабиноского отрога, вершины Эндек, Кызыл-кая, Ай-Петри и Купол.


73. Вид от Могаби до Лапаты, пик Турла-кая здесь виден точно под вершиной Могаби, форма гребня верхней части хребта Кизил-кая во многом повторяет форму гребня Иографа. На самом деле Турла-кая на 209 метров выше Могаби, несмотря на то, что кажется ниже.


74. Парапланерист под кромкой яйлы.


75. Маленькая сосенка, растущая среди стелющегося по земле можжевельника.


76. Обозначенная крестом вершина Джады-бурун уже совсем близко.


77. Невысокие сосны и совсем маленькие сосенки.


Фото 78-93 и видео 2. Виды с вершины Джады-бурун (1422 м), самой высокой точки девятого крымского путешествия.

Видео 2. Видеозапись видов с горы Джады-бурун.


78. Гора Лапата и грунтовая дорога крупным планом.


79. Оксек-бурун (1395 м), имеющий форму вытянутой и гладкой сверху прямой скальной стены с геодезической вышкой в середине.


80. Могаби, Ай-Петри, отроги Кизил-кая и Иограф, видна скала Люка. Эндек и вершины в том же направлении (справа) будут крупнее показаны на следующем фото.


81. Кажется, что "шары" располагаются на горе Эндек, однако это не так. Гора Бедене-кыр находятся почти точно за Эндеком. Чуть левее макушек "шаров" видна гора Рока с тёмно-зелёной точкой на вершине (это сосна). Гору Рока в этом ракурсе трудно отличить от видимого чуть ближе склона горы Эндек, однако она видна, её можно узнать также по хвойной рощице чуть южнее вершины, которая видна ещё на спутниковой карте. Слева Кызыл-кая.


82. Ай-Петри, село Охотничье, станция канатной дороги, видна верхушка Таракташа и отвесные обрывы яйлы рядом с ней, ближе Сююрю-бурун и верхняя часть Кизил-кая.


83. Средняя часть Стильской тропы, утёс Кучук-Капоблу и за ним Васильевка и микрорайон Гува.


84. Васильевка, откуда я пришёл и куда вернулся после посещения Яман-таша, подъёма на яйлу с севера и спуска по хребту Баланын-каясы. Утёс Кучук-Капоблу в нижней части экрана.


85. Джунын-кош и верхняя часть Стильской тропы, вдали Никитская яйла.


86. Кемаль-эгерек (1530 м), окружённый с двух сторон двумя одинаковыми и симметричными треугольными вершинками. В самой правой части кадра видна вторая по высоте гора Крыма Демир-капу (1542 м), покорённая вместе с Кемалем 17 июля 2016 года (фотоотчёт здесь).


87. Кемаль и просторы яйлы к югу и юго-западу от него. Справа вдали - южная часть Гурзуфской яйлы.


88. Поляна Капоблу, хребет Баланын-каясы, восточная часть Ялты (включая Васильевку) и Массандра.


89. Капоблу и Баланын-каясы, через которые я вечером (ещё до заката) спускался, крупным планом. Видна тропа на гребне хребта и скалы, которые нужно обходить.


90. Лесистая долина реки Дерекойки.


91. Общий вид на юго-запад.


92. Вид на запад.


93. Вид на Ялту и нижние части отрогов Кизил-кая и Иограф.


94. Маленькие сосенки и Никитская яйла вдали.


95. Сосновые ветки и шишки.


96.


97. Синий цветочек.


98. Сосенка в траве.


99.


100.


101. Возвышенность на яйле, покрытая можжевельником, и нитка газопровода перед ней.


102. Яйла к северо-востоку от Джады-буруна.


103. Нижняя часть петли серпантина (вид с её верхней части), развилка вглубь яйлы сразу после поворота (я иду именно туда, налево), перевал Стиля-богаз, гора Джунын-кош и за ней, чуть левее - Авинда.


104. Маленькая сосенка среди камней.


105. Скальник, окружённый сплошными зарослями казацкого можжевельника.


106. Фиолетовые цветочки с лепестками очень интересной формы (они называются большой истод).


107. Сосенка и кромка яйлы.


108. Василёк на высоте более 1400 метров.


109. Развилка, я иду налево, вглубь яйлы. Впереди Кемаль, но я через 450 метров ещё раз сверну налево и пойду на Яман-таш (на пути к которому далее имеются ещё две важных развилки). Правое ответвление ведёт на Стиля-богаз (куда я через три с половиной часа подошёл с другой стороны) и вершину Джунын-кош.


110. Скальник на яйле рядом с кромкой, от которой я постепенно удаляюсь.


111. Крупный план каменистой дороги, невысокий вытянутый скальник и тучи.


112. Цветочек герани.


113. Маленькая сосенка.


114. Вид на Джады-бурун с северо-востока, вскоре после поворота под прямым углом в сторону Яман-таша.


115. Дорога и сосенки на фоне тяжёлых туч.


116.


117. Скальник вдоль дороги уже после поворота к вершине 1420 (которую я покорил на обратном пути). Тучи впереди уже совсем чёрные, но я продолжаю двигаться к главной цели похода.


118. Ещё одна каменистая возвышенность.


119. Цепочка небольших скальных мысов слева от дороги.


120. Крупный план вытянутого скальника справа.


121. Дорога на некоторое время плавно поворачивает на северо-запад, и теперь впереди небо почти чистое.


122. Джады-бурун, теперь уже вид почти с севера.


123. Чуть выше центра кадра - Оксек-бурун.


124. Видно, как к северу от яйлы идёт сильный дождь. Когда я чуть позже спускался по грунтовке, то неоднократно слышал гром, однако вскоре после последней развилки дождь и гроза поблизости закончились, и по крайней мере на Яман-таше земля была сухая. В этот день мне очень повезло, что дождь прошёл мимо меня, однако сразу в нескольких походах подряд, начиная с 14 июля, я либо попадал под сильный дождь, либо проходил часть маршрута по мокрым тропам.


125.


126. Загорское водохранилище и далёкие горы с вытянутыми отвесными обрывами за ним.


127. От горы Оксек-бурун Яман-ташский отрог, по которому я иду, отделён горой Яман-таш-дере.


128. Маленькая сосенка. Здесь, через 2300 метров ходьбы по грунтовым дорогам от Джады-буруна, заканчивается яйла и начинается спуск через лес к Яман-ташской седловине. После этого кадра я не вёл фотосъёмку чуть более получаса, проходя через лес.


129. Я почти добрался до Яман-таша. Впереди, за высокими лиственными деревьями, отвесный обрыв его южной кромки. Чтобы попасть на тропу, ведущую на плато, нужно обойти эту скальную стену слева.


130. Незабудки у выхода на маленькое плато Яман-таша.


131.


Фото 132-160. Виды с плато горы Яман-таш.

132. Дерево на кромке плато. Справа от дерева виден Кемаль.


133. Турстоянка на плато. Вершина горы видна между деревьями левее центра кадра, однако для фотосъёмки наилучших видов нужно пройти по траве всего несколько десятков метров на юго-восточную оконечность горы, а затем на её северную кромку.


134. Деревья на краю плато и горы в глубине Крыма за ними. Самые лучшие виды открываются на несколько десятков метров от этой точки, мы чуть позже их увидим.


135. Кемаль и его окрестности. Светит Солнце, от свинцовых туч не осталось и следа. На ближнем плане - юго-восточная оконечность Яман-таша.


136. Крупный план Кемаля, окружённого почти симметричными маленькими вершинками. Яман-таш и Кемаль разделены глубоким оврагом реки Каспаны, притока Качи, впадающего в неё у бывшего села Шелковичного, вблизи Загорского водохранилища.


137. Северные склоны яйлы.


138. Наиболее удалённая от кромки яйлы часть отрога Кемаля и гора Басман, фактически продолжение этого же хребта.


139. Лесистая долина реки Каспана, гора Басман и слева от неё турстоянка "Кермен".


140. Крупный план горы Басман. Прямо за ней - вершина Эклизи-буруна.


141. Два маленьких домика на турстоянке Кермен.


142. Вид на север и северо-запад, на гористую местность, в основном покрытую лесом. Слева вблизи - столбообразная скала рядом с кромкой яйлы.


143. Промежуточная вершина чуть правее Кемаля.


144. Северная часть отрога Кемаля крупным планом.


145. Покрытые лесом горы к северу.


146. Гора Джин-баир (возвышенность вблизи, покрытая хвойным лесом).


147. Основная дорога этой местности, окружённая лиственным лесом.


148. Крупный план столбообразной скалы на кромке плато.


149. Просто лес вокруг Яман-таша, его лиственные и хвойные участки.


150.


151. Сосна, растущая из отвесного скального склона Яман-таша.


152. Общий план с кромкой плато, соснами и долиной реки Каспаны.


153. Короткое, но глубокое ущелье с отвесными бортами, разрезающее северную кромку Яман-ташского плато.


154. Сосна теперь уже на юго-восточной оконечности плато и лиственный лес на Яман-ташском отроге за ней.


155. Горы к северу от Яман-таша.


156. Возвышенности к северо-западу и деревья, частично закрывающие обзор с плато с западной стороны.


157. Северные лесистые склоны Ялтинской яйлы к западу от Яман-ташского отрога.


158. Ещё более западная часть яйлы и массив Бойка.


159. Возвращаюсь к выходу с плато мимо группы лиственных деревьев, растущих вдоль кромки, и одинокой сосны.


160. Западный склон Яман-ташского отрога и небольшая часть северного края яйлы.


162. Поляна, на которой от грунтовой дороги ответвляется слабо читаемая тропа к Яман-ташу. От выхода с Яман-ташского плато я дошёл до этой развилки за 20 минут. Направляясь с Яман-таша на яйлу, здесь нужно поворачивать направо.


163. Фиолетовые цветочки на лесной дороге, относительно круто поднимающейся обратно на Ялтинскую яйлу.


164.


165. Ещё один цветочек очень интересной формы.


166. Колокольчик перед самым выходом на яйлу с севера, на высоте 1330 метров, в 20 минутах ходьбы от поляны и почти на 200 метров выше неё.


167. Я вернулся на Ялтинскую яйлу, впереди скальник, дорога обходит его слева.


Третья часть фотоотчёта (о переходе через Ялтинскую яйлу с севера на юг с покорением вершины 1420 и горы Джунын-кош) находится здесь, четвёртая часть (о спуске в Васильевку по хребту Баланын-каясы) здесь.

Вечер памяти И.И. Масленниковой в МЗК 20 июня: О.Лесничая, Е.Семенова, Л.Гайсина, Ю.Яшкулова и др.

Ссылка на рецензию на сайте "Вокальный мир": http://vocalworld.ru/note.html?20180622003102



20 июня в Малом зале Консерватории состоялся один из лучших концертов уходящего сезона, посвящённый столетию со дня рождения солистки Большого театра Ирины Ивановны Масленниковой. Необыкновенно чарующе звучали двенадцать волшебных голосов учениц певицы, одиннадцать сопрано и одна меццо-сопрано. Также в концерте приняли участие тенор и баритон. Трёх певиц я ранее слушал невообразимо много раз, особенно, конечно, бесподобную Оксану Лесничую, выступления всех остальных солистов и солисток, кроме одной, тоже прежде уже посещал, однако достаточно давно. Такого фейерверка эмоций от пения сразу многих потрясающих сопрано за один вечер на моей памяти не было уже более двух лет. Певицам и певцам аккомпанировали концертмейстеры Ирина Соловьёва, Алексей Луковников и Георгий Мигунов.

Несомненно, лучше всех пела одна из моих самых любимых певиц Оксана Лесничая, выступившая с двумя своими коронными произведениями в оперном и романсовом репертуарах - сценой и легендой Лакме и знаменитым "Соловьём" Алябьева, а также в красивейшем дуэте Лакме и Маллики (с Александрой Ковалевич). Изумительный голос Оксаны лился инструментально чисто и естественно, завораживая исключительной мягкостью и естественностью звучания и неописуемо глубоким и неповторимым тёплым тембром. Объёмный и округлый звук обволакивал без малейшего напряжения. Все сложнейшие пассажи, в том числе, стаккато, были исполнены одновременно удивительно наполненным звуком и с блеском и крайне редкой филигранной точностью. Благодаря и мягкости голоса, и его окраске, и вокальной технике эту арию прекрасная Оксана спела ещё более ярко и удачно, чем когда-либо раньше. В романсе Алябьева звук обрёл более лёгкий и светлый оттенок и восхитительно переливался в соловьиных трелях. Также в цветочном дуэте, который я обожаю с 2009 года, я просто слушал и наслаждался волшебной и ни на чью не похожей окраской звука. Нежный и летящий голос Оксаны очень красиво переплетался с густыми обертонами Александры.

Одна из моих любимых певиц Елена Семёнова великолепно исполнила редкую и сложную арию Доринды из оперы "Орландо" Георга Фридриха Генделя и арию Люси из оперы Джанкарло Менотти "Телефон". Яркий, мощный и совершенный голос Елены звучал ровно, связно и отточенно, очаровывая сочным тембром такого приятного солнечного оттенка. Очень понравились и кантилена, и колоратурная техника. Елена пела чуть более лёгким звуком, чем на концерте "Опера-найт" 29 декабря, но и очень люблю и плотные, и летящие голоса. Жду с нетерпением премьеру постановки оперы "Орландо" в Геликоне. Ария из "Телефона" также была исполнена впечатляюще артистично, чистым и мягким голосом. Брависсима!!!

Лилия Гайсина вышла на сцену с двумя очень разными произведениями - романсом Рихарда Штрауса "Завтра" и арией Эльвиры из оперы "Пуритане", включающей два куплета кабалетты. В Штраусе полётный и парящий голос певицы замечательно зависал в воздухе на мецца воче и пиано. Очень прочувствованно прозвучало это интереснейшее вокальное сочинение. Музыка арии Эльвиры, в том числе, в быстрой её части, чарующе лёгкая и прозрачная, как и во всех операх Винченцо Беллини, кроме моей самой-самой любимой "Нормы". И прекрасный голос певицы, сильный и яркий, но при этом почти невесомый, удивительно тонко сочетался с музыкой. Кабалетта также прозвучала очень аккуратно и технично.

Юлия Яшкулова замечательно исполнила Прощание Чио-Чио-сан и монгольскую народную песню "Посвящение родителям" (вместе с баритоном Бадралом Чулуунбаатаром) потрясающе крепким драматическим голосом чарующе глубокой окраски, плотно охватывающим слушателей, очень эмоционально, с огромным динамическим диапазоном и продуманным разнообразием оттенков. На мой взгляд, по сравнению с концертами сезона 2014/2015 прекрасный голос Юлии стал ещё более сочным. Баритон тоже понравился благодаря густому и насыщенному звуку в верхнем и среднем регистре.

Александра Ковалевич, знакомая мне по конкурсу меццо-сопрано памяти Федоры Барбьери в 2012 году в Питере, была великолепна в двух, пожалуй, самый известных ариях для этого типа голоса - Хабанере и третьей арии Далилы. В начале арии Александра неожиданно появилась не на сцене, а в зале, из главного входа, и оба куплета почти целиком спела, проходя между поклонниками вокальной музыки. В Хабанере плотный, округлый и сфокусированный голос певицы наполнился жгучими красками, наилучшим образом подходящими для образа Кармен. А в Далиле, моей самой любимой арии для меццо-сопрано, глубокий и обволакивающий звук завораживающе связно тянулся в воздухе почти до бесконечности. Очень эффектными получились верхние ноты, плотным, ярким и мягким голосом. Александра более чем выразительно, все чувства каждой оперной героини очень точно передавались именно манерой звучания. Брава! Также меццо-сопрано выходила на сцену в дуэтах, о которых я рассказываю отдельно.

Наира Асатрян исполнила вальс Джульетты Гуно и армянскую народную песню "Ласточка" поистине ангельским голосом светлого и чистейшего тембра, с искренними эмоциями, наполнившими ровный и совершенный звук, и впечатляюще аккуратными пассажами стаккато.

Светлана Кухнова, запомнившаяся мне по событиям весны и лета 2013 года в Консерватории, особенно благодаря "Поцелую" Ардити, выступила в роли ведущей вечера, а также открыла концерт двумя вокальными номерами - первой арией Снегурочки и романсом Рахманинова "Маргаритки". Певица продемонстрировала тонкое чувство стиля каждого произведения, глубокую продуманность интонационных нюансов и лёгкий и звонкий, как колокольчик, и одновременно тёплый оттенок звука. Инструментальный голос очень чётко, с блеском переливался мелкими нотами в Снегурочке, так же, как и пять лет назад в этом же зале в "Поцелуе". Как ведущая Светлана мне тоже очень понравилась, её голос, как и у подавляющего большинства певиц, очень приятный благодаря мягкости и тембру, даже когда она просто говорит. А когда Светлана поёт, окраска и отточенность звука просто повергают меня в восторг.

Очаровательная Светлана Мареева, которую я слышал впервые, сначала представила очень редко исполняемое сочинение известнейшего композитора - большую арию сопрано из Большой мессы до минор Вольфганга Амадея Моцарта. Светлый лирический голос нежно и связно тянулся в длинных и связных фразах и по ходу арии наполнялся всё более глубокими и чарующими обертонами. В сложном романсе Рихарда Штрауса "Цецилии" певица безупречно контролировала звук, моментально ставший более плотным.

Мария Сёмочкина выступила с ариями Розины и Маргариты с жемчугом. Я прежде слушал Марию в этом же зале в 2012 году, когда мне очень запомнились любимая каватина Норины и вальс Джульетты. Теперь замечательный голос певицы стал более крепким и обволакивающим, что создало очень интересную интерпретацию Маргариты. Тёплый тембр и густой звук прекрасно подошли к музыке. Также обе арии прозвучали удивительно эмоционально.

Об Ольге Гуряковой я читал ещё в начале 2000-х годов, и Ольга была одной из первых певиц, которую спустя приблизительно семь лет я увидел в афишах после начала любви к Музыке - в связи с исполнением заглавной партии в спектакле "Летучая мышь" (на котором в постановке МАМТ СНД я так и не побывал), а к любви к опере я пришёл через любовь к оперетте. Позже мне довелось слушать Ольгу три раза, и именно нынешнее выступление стало, несомненно, наиболее удачным из этих трёх. Ольга очень прочувствованно исполнила выход Елизаветы из моей любимой оперы Вагнера "Тангейзер" и арию Тоски и оставила сильное впечатление благодаря очень достойному владению голосом и интересно окрашенному тембру.

Дарья Зыкова очень ярко спела и сыграла Адель, а также вышла на сцену в Баркароле Оффенбаха с Александрой Ковалевич. Очень красиво слились голоса в финале произведения в длинной ноте на пианиссимо.

Завершали концерт Лариса Рудакова и Роман Муравицкий, выступавшие с романсом "Весенние воды" Рахманинова и неаполитанской песней "Рассвет" Леонкавалло соответственно, а на бис прозвучала "Застольная" из "Травиаты", в которой вместе с тенором солировала Дарья Зыкова, а все остальные участницы вечера исполнили партию хора.

Поход Кутузовское оз. - Саурган -Эклизи-бурун - Ак-бурун - Ангар-бурун - Беш-куба -Красная тропа,ч.2

Продолжение фотоотчёта о крымском горном походе на Верхнее и Нижнее плато Чатыр-дага с посещением вершин Эклизи-бурун, Ак-бурун, Ангар-бурун и Куба-кая, подъёмом через Кутузовское озеро, поляну Саурган и перевал Дорофеева и спуском по Красной тропе 19 апреля 2018 года. Первая часть фотоотчёта (от Ангарского перевала до поляны Саурган, с картой похода от Ангарского перевала до Ангар-буруна) находится здесь. Во второй части я расскажу о подъёме на Эклизи-бурун с поляны Саурган и покажу все виды с главной вершины Чатыр-дага с подробным их описанием.

Подъём на Чатыр-даг (сначала на траверсирующую склон верхнего плато грунтовую дорогу) с Саургана начинается в западной части поляны, в нескольких десятках метров от родника, на развилке двух малозаметных дорог (идти нужно вверх). Чуть позже тропа сначала становится более читаемой, потом заходит в лес и постепенно исчезает. Нужно пройти всего около 100 метров по лесному бездорожью, чтобы выйти на открытое пространство с низкой травой, по которой весьма удобно идти, несмотря на отсутствие тропы. Дорога сразу становится видна, и до неё после выхода из леса нужно пройти чуть более 200 метров - сначала на северо-восток, огибая маленькую рощу, а потом уже на северо-запад, в направлении горы Эчки-хая, с плоской вершины которой начинается собственно подъём на Чатыр-даг через перевал Дорофеева. Достигнув грунтовки, по ней нужно идти на запад, и почти сразу от неё вправо ответвляется слабо читаемая тропка. Это и есть подъём на Чатыр-даг с юга! Вскоре тропа станет значительно более широкой и заметной. Сначала тропа проходит через плоскую и наклонную вершину горы Эчки-хая, на которой я снял видео 1, а затем поднимается по правому борту относительно неглубокого ущелья (при подъёме правый борт кажется левым, а дно ущелья и его противоположный, левый склон находятся справа). Подъём относительно пологий и удобный, высота набирается довольно быстро. Например, пройдя, как мне казалось, совсем небольшое расстояние от грунтовки, я был приятно удивлён, что уже забрался выше Головы Коня (по разным данным, 1196 или 1197 метров), притом, что поляна Саурган, как я уже знал во время похода, расположена ниже 1000 метров, а от поляны до дороги подъём не такой уж продолжительный (до входа в лес он ощутимый, но короткий, а после - до развилки перепада высот почти не заметно). Осознание того, что я уже выше Ат-баша, мне резко прибавило положительных эмоций, и до Эклизи-буруна я дошёл радостный и счастливый. Заключительный отрезок подъёма на верхнее плато (после развилки) и на главную вершину, несмотря на существенную по сравнению со всеми предыдущими частями маршрута разницу высот, кажется на удивление коротким после длинного перехода от Ангарского перевала до Саургана и Эчки-хая. Лишь небольшой участок подъёма (как раз в районе 1200 метров над уровнем моря) проходится по каменистой тропинке, а затем до самой вершины можно идти по земле с отдельными небольшими и не мешающими идти камнями. В трёх местах тропу пересекают скальники, тоже достаточно легко преодолимые. Я их назвал Первой, Второй и Третьей ступенью южного склона Чатыр-дага - по аналогии с тремя ступенями Эвереста, за восхождениями на который я внимательно слежу каждый год. В апреле в Гималаях как раз начинался сезон экспедиций, и я иногда читал некоторые комментарии альпинистов, находясь в Крыму, в том числе, во время и сразу после моего предыдущего похода по тропе Керезла. Мне удалось сфотографировать две ступени южного склона Чатыр-дага из трёх - скорее всего, первую и третью, на высотах около 1250 и 1360 метров соответственно (фото 43 и 73). Каждая из них состоит из некого подобия отдельных маленьких ступенек, что упрощает подъём по ним, а между скальниками тропа очень удобная и даже не очень крутая. Преодоление третьей ступени означает выход на Верхнее плато - типичные для Чатыр-дага виды открываются сразу после неё. Стоит отметить, что тропа через перевал Дорофеева достигает кромки яйлы совсем рядом с главной вершиной массива горой Эклизи-бурун, в отличие от маршрута через юго-восточный склон. На Верхнем плато вначале находится слияние с тропой от "Крепости", а чуть позже, почти перед самой вершиной - главной дорогой хребта, соединяющей Эклизи-бурун и Ангар-бурун. На заключительной части подъёма (после выхода на плато), как и на первых сотнях метров после развилки на Эчки-хая, дул очень сильный ветер, однако он мне не мешал продвигаться дальше, я шёл в капюшоне. Напротив, середина южного склона и сама вершина (кроме её северной оконечности) являются фактически безветренными местами, их потоки воздуха огибают на некоторой высоте над землёй. Перепад высот от перевала Дорофеева до Эклизи-буруна существенный, однако подъём мне показался гораздо более лёгким и пологим, чем во время первого похода.

1. Начало подъёма с поляны Саурган на Эклизи-бурун, слева - множество кустов с белыми цветочками.


2. За цветущими кустами - западная часть Бабугана.


3. Место для привала на поляне Саурган.


4. Весь Бабуган, хребты Конёк и Синаб-даг (в первой части я более подробно пишу об их вершинах).


5. Чёрная гора, Чучели и Гурзуфская яйла совсем вдалеке.


6. Самая северная часть Саурганской поляны, здесь тропа поднимается в северо-восточном направлении.


7. Перед входом в лес тропа плавно поворачивает на север.


8. Лесные цветочки.


9. Маленький каменный тур с вертикальной палкой указывает направление подъёма на огибающую Чатыр-даг грунтовку (или спуска на Саурган).


10. Гора Казу-кая высотой 1108 метров, которую по пути на Саурган я обошёл с юга. Если на развилке в лесу пойти направо, минуя Саурган, то можно обогнуть эту гору с севера и, вероятно, сфотографировать виды с её плоской вершины, немного сойдя с дороги.


11. Склоны Чатыр-дага восточнее перевала Дорофеева.


12. Небольшая рощица, которую желательно обойти с востока по низкой траве (здесь видны камни, но на большей части пути от Саургана до грунтовки их нет).


13. Гора Казу-кая остаётся справа.


14. Видна Южная Демирджи и частично Северная.


15. Скальный обрыв Эклизи-буруна. Справа уже видно ущелье, по которому я буду подниматься на Верхнее плато.


16. Выход на грунтовку на склоне Верхнего плато. На востоке Южная Демирджи.


17.


18. Ответвление тропы на Верхнее плато. Через 100-200 метров она станет гораздо более читаемой.


19. Южные обрывы Верхнего плато, подняться можно по зелёному ущелью. В его верхней точке - перевал Дорофеева.


20. Общий вид на восток.


21. Гора Казу-кая (справа) и грунтовка, огибающая склон. Слева видны две поляны, с ближней из которых я вёл съёмку Бабугана. За ними - Южная Демирджи.


22. Южные обрывы Чатыр-дага, слева ущелье для подъёма.


23.


24. Скальная стена Эклизи-буруна.


Видео 2. Виды с горы Эчки-хая.


Описание видео:
00:00 - Эклизи-бурун
00:22 - дальнейший подъём на верхнее плато
01:20 - Южная Демирджи
01:40 - гора Кастель
01:52 - горный массив Бабуган
01:57 - Гурзуфская яйла

25. Чучельский перевал, Малая Чучель и за ней - Гурзуфская яйла. Треугольный пик Демир-капу правее центра кадра.


26. Справа - часть Чёрной горы, за ней - Большая Чучель и ещё дальше - Кемаль. Слева гора Эгер-тепе (1497 м) на северной кромке Бабугана.


27. Скалы под Эклизи-буруном и дальнейшее направление подъёма. Нужно обойти отвесные обрывы справа.


28. Весь Бабуган как на ладони, слева Кастель. Маленький треугольничек с остатками снега за Коньком - это Зейтин-кош. Полукруглый Роман-кош виден за Чучельским перевалом ближе и левее Гурзуфской яйлы.


29. Короткий каменистый участок тропы. Далее, несмотря на наличие трёх скальных ступеней, тропинка перед ними и между ними самая обычная, земляная.


30. Перед Чёрной горой - дугообразная поляна Узун-Алан.


31. Скалы к востоку от тропы и одинокая сосна.


32. Юго-западный склон Чатыр-дага ниже скальных обрывов. Вдали - возможно, вершины северной кромки Ялтинской яйлы.


33. Тропа, сосна и каменистый склон.


34. Скала справа от тропы. Слева между огромными камнями растёт казацкий можжевельник.


35. Бабуган, Конёк, Чёрная гора, Чучели, Гурзуфская яйла. Вблизи Эчки-хая.


36. Алушта, Кастель, Казу-кая, Изобильненское водохранилище.


37. Стелющаяся по земле хвоя казацкого можжевельника и травянистое растение с маленькими листочками.


38. Интересный цветок.


39. Плоская вершина Казу-кая и Изобильненское водохранилище.


40. На южном склоне Чатыр-дага продолжают распускаться листья.


41. Скальный обрыв вблизи Эклизи-буруна. Справа видна тропа.


42. Ущелье и казацкий можжевельник.


43. Первая ступень южного склона Чатыр-дага.


44. Ущелье и его склоны.


45. Тропа, кусты, скалы и можжевельник. Скала чуть левее центра кадра очень похожа на Верхний Чака-тыш около Еврейской тропы.


46. Ущелье и каменистый склон с противоположной его стороны.


47.


48. По мере набора высоты названные выше дальние горы становятся видны всё лучше и лучше. Большая Чучель почти сливается с Кемалем. Вблизи Эчки-хая (Саурган за ней пока не виден) и две чуть более дальние поляныю


49. Алушта, Изобильное, Кастель, Казу-кая.


50. Скальный обрыв рядом с Эклизи-буруном и склоны, покрытые можжевельником.


51. Эчки-хая и большая безымянная поляна рядом с Саурганом.


52. Вид в сторону Чучельского перевала и большинства крымских полутроатысячников. Очень интересно Кемаль виднеется за Большой Чучелью. Слева становится видна гора Валентина (1540 м).


53.


54. Роман-кош и ближайшие окрестности. При увеличении фотографии уже виден каменный тур на вершине.


55. Две Чучели, Гурзуфская яйла и Кемаль.


56. Склон, поросший можжевельником, Чёрная гора и совсем слева Чучели.


57. Тропа и скалы.


58. Нижняя часть ущелья и травянистый склон с редкими кустами, откуда начинался подъём.


59.


60. Более общий вид. Западная часть Бабугана, Казу-кая, Кастель, Эчки-хая.


61. Вид на все полуторатысячники Крыма, кроме Эклизи-буруна, который за спиной справа, и на хребты Синаб-даг (включающий Чёрную гору и Чучели) и Конёк.


62. Эти же горы (включая полуторатысячники) более крупным планом.


63.


64. На противоположный борт Ущелья уходит узенькая тропка. Но мне на неё не надо, я собираюсь после выхода на яйлу идти налево, на Эклизи-бурун.


65. Тропа и зелёные верховья ущелья.


66. Юго-западный склон Эклизи-буруна.


67. Ущелье, Казу-кая, Эчки-хая, Изобильненское водохранилище и Бабуган.


68. По мере подъёма поляна постепенно отдаляется от вершины Эчки-хая.


69. Тропинки, уходящие на северо-восток.


70.


71. Яйла, покрытая можжевельником.


72.


73. Третья ступень на тропе знаменует выход на яйлу.


74. Вид на ущелье сверху. А также на Алушту, Кастель, западную часть Бабугана, горы Казу-кая и Эчки-хая и огибающую склон Верхнего плато грунтовую дорогу (с которой я сошёл на левое ответвление, чтобы посетить поляну Саурган и одноименный родник).


75.


76. Самые верхушки обрывов Южной Демирджи над Верхним плато Чатыр-дага.


77. Вершина Эклизи-буруна с близкого расстояния. Видна тропа, скалу нужно будет обойти справа.


78. Более крупный план. Хорошо заметен стелющийся по земле казацкий можжевельник. Во время этого похода я понял, что он растёт почти на всём Верхнем плато - после первого восхождения мне казалось, что только небольшими рощицами, в основном у Ангар-буруна.


79. Интересное фиолетовое растение.


80. По мере набора высоты вновь становится видно Демирджинское седло, где я побывал 18 июля 2015 года.


81. Скальник с противоположной стороны перевала Дорофеева.


82. Типичный вид Верхнего плато Чатыр-дага с можжевельником и отдельными вершинками, образованными светло-серой скальной породой.


83. Последние остатки снега в котловине на Верхнем плато.


84.


85. Выходящая из ущелья узкая, но очень удобная и хорошо читаемая тропа и Северная и Южная Демирджи вдали.


86. Много-много можжевельника и небольшой скальник.


87.


88. Слева пик Ак-бурун. Через час я уже буду стоять на его вершине.


89. По яйле проходит тропа от "Крепости", "Динозавра" и Буковой поляны. Именно по ней я шёл на вершину 12 июля 2015 года. Чуть позже она соединится с тропой через перевал Дорофеева, по которой я иду.


90.


91. Алушта и ближайшие окрестности: Нижняя Кутузовка и часть Изобильного.


92. Очень редкие для верхнего плато сосны и небольшой скальник.


93. Ангар-бурун и проходящая через яйлу тропа на его вершину.


94. Слева тропа Эклизи-бурун Ангар-бурун, справа - "Крепость" - Эклизи-бурун.


95. Ак-бурун освещён солнцем.


96. Выход на широкую тропу - наиболее быстрый маршрут из цивилизации до Эклизи-буруна.


97.


98. Ещё две невысоких сосны, продолжение вытянутого скальника и остатки снега.


99. Сосенка и часть скальника за ней крупным планом.


100. Ещё одна небольшая сосенка, противоположная часть вытянутого скальника и тропа.


101. Общий вид верхнего плато. Можно заметить, что на склонах вершин можжевельника гораздо больше, чем в центральной, более ровной части плато. А ещё больше его на освещённых солнцем южных склонах, которых здесь почти не видно. Редкие сосны растут небольшим поясом вокруг Эклизи-буруна.


102. Ак-бурун и окрестности. Вдали - Долгоруковская яйла.


103. Самая верхняя часть подъёма на Эклизи-бурун. Уже видны Симферополь и Перевальное.


104. Вершина уже совсем близко. Тропа идёт на небольшом расстоянии от обрывистого южного склона горы.


105. Яйла в окрестностях вершины.


106. Тропа и северная часть Верхнего плато. Чуть правее центра кадра - пик Ак-бурун.


107.


Фото 108-157 и видео 2-3. Виды с вершины Эклизи-буруна.

Видео 2. Виды с вершины Эклизи-бурун (1527 м), часть первая.


Описание видео:
00:32 - село Лучистое
00:38 - Алушта, Изобильное
00:44 - Изобильненское водохранилище
00:59 - Алушта
01:06 - Кастель
01:12 - Бабуган
01:31 - Зейтин-кош (1537 м)
01:42 - Роман-кош (1547 м, по другим данным 1545)
01:52 - Гурзуфская яйла

Видео 3. Виды с вершины Эклизи-бурун (1527 м), часть вторая


Описание видео:
00:00 - Бабуган, Гурзуфская яйла, Большая и Малая Чучели
00:52 - скалы Эчки-хая и поляна Саурган, через которые я проходил
00:57 - поляна Саурган крупным планом
01:33 и 01:40 - Южная Демирджи
01:35 - Северная и Южная Демирджи вместе
01:49 - Северная Демирджи, за ней левее - Тырке-яйла
02:00 - видны тропы на верхнем плато к Ангар-буруну и к спуску через "крепость"
02:09 - Ангар-бурун
02:23 - Тырке-яйла
02:38 - Ак-бурун
03:09 - вдалеке Симферополь

108. Алушта, Нижняя Кутузовка, Изобильное. Вблизи - южная часть Саургана, Казу-кая и огибающая грунтовка.


109. Поляна Узун-Алан.


110. Безымянная поляна к югу от Саургана.


111. Весь Бабуган, справа - Гурзуфская яйла, ещё правее - Ялтинская яйла. Видны все остальные полуторатысячники Крыма. Хорошо заметен, в частности, Кемаль, который теперь виден правее Большой Чучели, так как я переместился чуть западнее.


112. Крупный план от западной части Бабугана до северо-восточной части Ай-Петринской яйлы. Вблизи Чёрная гора, чуть дальше Большая и Малая Чучель - вершины хребта Синаб-даг. Слева горы Валентина, Бойнус-тепе, Учурум-кая и немного отстоящий от них полукруглый Роман-кош, чуть-чуть ближе - Эгер-тепе. Правее хорошо заметны Деир-капу и Кемаль-эгерек, дальше вправо отходит видимая поперёк широкая часть Ялтинской яйлы (Дерекой-яйла), заканчивающаяся вершиной Оксек-бурун. Этот обращённый на север отрог закрывает Ай-Петри и все вершины включительно до Сююрю-буруна, но между Кемалем и Оксек-буруном видны Джунын-кош, Джады-бурун и, возможно, Лапата. Правее Оксек-буруна, ещё дальше - два маленьких возвышения - это Эндек и Сунгурта, первый из них закрывает гору Рока, которую не видно. В самой правой части кадра - гора Бедене-кыр, за ней находится не видимый отсюда Ат-баш.


113. Весь Бабуган, Гурзуфская яйла и Кемаль, хребты Конёк и Синаб-даг.


114.


115. Каменный столбик, обозначающий вершину.



116. Более общий вид в направлении Алушты и южного подножия Чатыр-дага. Поляна Саурган, с которой я пришёл, ниже центра кадра.


117. Часть скального южного обрыва Эклизи-буруна, обе вершины Демирджи, Тырке-яйла (вдалеке слева) и село Лучистое (справа).


118. Крупным планом Южная Демирджи и чуть меньший по высоте скальный мыс совсем рядом с Эклизи-буруном.


119. Нижнее плато и село Перевальное за ним, справа - часть Долгоруковской яйлы.


120. Пик Ак-бурун и Долгоруковская яйла за ним.


121. Северная Демирджи (видны пассивные ретрансляторы и скала Козырёк), левее и дальше - Тырке-яйла.


122. В центре кадра - Ангар-бурун, который я тоже в этом походе посетил. Чуть левее хорошо видна ложная вершина Ангар-буруна, которую из средней и северной частей Верхнего плато очень легко принять за настоящую. Спрарва Тырке-яйла.


123. Более общий вид. Ангар-бурун, расходящиеся тропы к нему и к "Крепости", справа Северная Демирджи, между этими двумя вершинами - вся Тырке-яйла, левее Ангар-буруна - Долгоруковская яйла.


124. Ещё более крупный план Южной Демирджи - на мой взгляд, самой красивой вершины Крыма, наряду с Ай-Петри, Турла-кая, Лапатой, Ат-башем и Эклизи-буруном, с которого ведётся съёмка.


125. Ангар-бурун (видна тропа на вершину) и северо-западная часть Тырке-яйлы.


126. Крупный план настоящей и ложной вершин Ангар-буруна.


127. Верхнее плато от Ак-буруна до Ангар-буруна.


128. Общий вид на северо-восток.


129. Гора Таз-оба в самой северной части Нижнего плато (до неё чуть больше 10 километров), за ней сёла Заречное и Перевальное, слева часть Симферополя.


130. Вид чуть восточнее, скальник на Верхнем плато, далее Нижнее плато и ещё дальше - просторы севернее Перевального.


131. Симферополь и Симферопольское водохранилище. Всего за три дня до похода перед концертом с участием любимой Елены Терентьевой я впервые гулял по центру этого прекрасного города.


132. Сёла Пионерское, Доброе и Краснолесье (последнее поменьше и поближе) и восточная окраина Симферополя.


133. Ангар-бурун и Тырке-яйла.


134. Общий вид на восток.


135. Казу-кая, Эчки-Хая и часть поляны Саурган.


136. Маленький посёлок Розовый рядом с Изобильным.


137. Село Лучистое у подножия Южной Демирджи крупным планом.


138. Алушта.


139. Центральная часть Бабугана, Зейтин-кош и окрестности.


140. Просто лиственный лес.


141. Северо-восточная часть Верхнего плато с пиками Ак-бурун и Ангар-бурун.


142. Ангар-бурун, Тырке и Северная Демирджи.


143.


144. Скальник на западном склоне Эклизи-буруна и лес за ним.


145. Общий вид на запад, на покрытые лесом горы.


146. Верховья долины Альмы.


147. Памятный знак рядом с вершиной Эклизи-буруна.


148. Памятная табличка группе "Витязи" на северном отроге Эклизи-буруна.


149.


150. Слева - перечисленные выше вершины от Роман-коша до Бедене-кыр, справа, а также вблизи - верховья долины Альмы. Две самые заметные полукруглые вершины - это Роман-кош и Кемаль.


151. Общий вид на восток.


152. Памятный знак группе "Витязи" крупным планом.


153. Вблизи - тропа на север, на Ак-бурун с ответвлением на Нижнее плато. Справа разветвляются тропы к "Крепости" и Ангар-буруну. Почти всё Верхнее плато как на ладони.
DSC01598

154.


155. Западные склоны Верхнего и Нижнего плато, справа - гора Таз-оба.


156. Симферополь, сёла к юго-востоку от города и гористый лес к северу от горы.


157. Небольшой участок смешанного горного леса крупным планом.


Третья часть фотоотчёта (о Верхнем плато после начала спуска с Эклизи-буруна) находится здесь. Четвёртая часть (от южного склона Ангар-буруна до Сосновки) здесь.

"Риголетто" в НО 7мая: Белецкий, Е.Терентьева, Бекмухамбетов, Фетисов, Саульская-Шулятьева, Самойлов

Ссылка на рецензию на сайте "Вокальный мир": http://vocalworld.ru/note.html?20180509161038

7 мая в моей любимой Новой Опере исполнили одну из величайших опер Джузеппе Верди "Риголетто", которую я посетил в двенадцатый раз и в юбилейный, десятый в этой постановке, одной из самых удачных, на мой взгляд, в репертуаре театра, а также в пятый - с любимой Джильдой. Как и на прошлом посещённом мной спектакле в сентябре 2017 года, мне очень понравились хор и дирижёр Евгений Самойлов. Их хоровых фрагментов в этот раз больше всего запомнилась сцена в начале второго акта благодаря замечательному чарующему тембру и очень отточенному звучанию вокалистов.

Анджей Белецкий невероятно эмоционально исполнил титульную партию, мягким и плотным драматическим звуком. Уже во время сцены бала очень хорошее впечатление произвели приятная манера звучания и выразительность пения. В середине первого акта, после дуэта со Спарафучиле, в первом монологе Риголетто прекрасно было продуманное разнообразие в динамике, в том числе, чарующее пиано. Но больше всего у баритона мне понравились главная ария из второго действия, благодаря не только потрясающей проникновенности пения каждой фразы, но и насыщенности тембровой окраски и очень достойному контролю над звуком, а также квартет и финальный дуэт. Всё было очень тонко продумано с точки зрения не только вокала, но и актёрской составляющей.

Моя самая любимая певица Елена Терентьева более чем великолепно как спела, так и сыграла Джильду на протяжении всех трёх действий и каждой сцены!!! Волшебный голос Елены, похожий на безупречно настроенный инструмент, звучит с исключительными совершенством и отточенностью абсолютно в каждой строчке, неописуемо чисто и нежно и необыкновенно ярко и разнообразно в плане тембра, с потрясающе насыщенной окраской!!! Просто божественно зависали в воздухе почти бесконечные длинные ноты. Светлым звуком тёплого оттенка Елена пела два дуэта с Риголетто и Герцогом. В первой арии голос звучал в наибольшей степени по-колоратурному, с филигранной точностью во всех технически сложных фразах и при этом по-прежнему ровно и сочно. Во втором действии звук обрёл некоторую густоту, оставаясь лёгким и небесным. В третьем акте тембр стал более тёмным, сохраняя очень редкую наполненность обертонами. И пиано в заключительном дуэте отличалось незабываемыми чистотой и глубиной чувств. Певица невероятно тонко передала все чувства Джильды и голосом, и интонациями, и актёрской игрой! И прекрасный голос Елены создаёт невероятно точный образ Джильды, и именно такой звук, парящий и невесомый, на мой взгляд, больше всего подходит для этой роли. Кроме того, Елена удивительно красиво сливалась как с тенором, как и с баритоном. Многократное БРАВИССИМА!!!

Нурлан Бекмухамбетов выступил в одной из своих коронных партий - Герцога Мантуанского, я слушал этого очень интересного певца в этой партии впервые после более чем пятилетнего перерыва, однако первые четыре спектакля "Риголетто", которые посетил, бессменным герцогом оставался именно Нурлан. В этот раз тенор вновь продемонстрировал очень высокий уровень профессионализма, чувствовалась великолепная впетость всех фрагментов этой партии. Певец звучал сфокусированно, весьма ярким тембром, с тонко отделанными интонационными нюансами. Очень ярко и впечатляюще Нурлан исполнил и балладу, и арию, и песенку, и дуэт с Джильдой.

Низкий бас Андрей Фетисов в очередной раз пел Спарафучиле - глубоким, тёмным и отточенным голосом, который чарующе тянулся в длинных нотах. Сестру этого персонажа Маддалену спела и сыграла Александра Саульская-Шулятьева - артистично, с выразительными интонациями. Партия тоже восхитительно отделана до мелочей.

Из исполнителей ролей второго плана больше всего запомнились голоса одной из моих любимых певиц Екатерины Смолиной (паж) и Сергея Тарасова (тюремщик). Огромное спасибо любимой Новой Опере за очередной очень яркий спектакль!

Концерты Бюро пропаганды художественной литературы в Крыму с участием Елены Терентьевой 16-24 апреля

Ссылка на рецензию на сайте "Вокальный мир": http://vocalworld.ru/note.html?20180430175902

С 16 по 25 апреля в Ялте, Симферополе и Севастополе состоялись пять концертов Бюро пропаганды художественной литературы Союза писателей России, и в четырёх из них приняла участие моя самая любимая певица Елена Терентьева, в первые три вечера замечательно исполнившая разнообразные произведения на слова и сюжеты моего самого любимого поэта Александра Сергеевича Пушкина, а в четвёртом - русскую и итальянские песни. Я летал в Крым с 12 по 25 апреля и посетил все четыре события с участием Елены, а также совершил четыре горных похода общей продолжительностью около 120 километров, о которых обязательно в ближайшее время сделаю подробные фотоотчёты.

Апрельская серия представленных в Крыму литературно-музыкальных композиций началась 16 апреля в Симферопольском музыкальном театре с программы "Последняя сказка Пушкина", показанной ранее, в феврале этого года, в Москве и в Ялте. Великолепная Елена Терентьева совершенно изумительно, на высочайшем уровне исполнила арию Шамаханской царицы, большой дуэт Шамаханской царицы и Дадона и романсы "Фонтану Бахчисарайского дворца", "На холмах Грузии", "Пленившись розой, соловей" и "Не пой, красавица". Елена продемонстрировала невероятно тонкое прочтение каждого произведения, интонации и оттенок голоса в каждой фразе всегда тонко соответствовали чувствам, заложенным в музыку, и все номера программы были не только спеты, но и сыграны потрясающе артистично! Также мне очень понравились превосходное владение голосом и просто неземная инструментальная чистота звучания волшебного голоса певицы, лёгкого и невесомого, но при этом округлого и сфокусированного, и в нужных местах чуть более плотного, и невероятно яркий тембр и красивейшая чарующая окраска звука. Снова, как и на камерных концертах осенью и зимой, очень сильное впечатление произвело пианиссимо! Многократное БРАВИССИМА!!!

На следующий день, 17 апреля, в Ялтинском театре имени Чехова состоялся концерт памяти Алексея Фатьянова. Тема творчества Пушкина, как любимого поэта Алексея Ивановича, в этот вечер (точнее, в заключительной его части) была представлена очень широко. Бесподобная Елена Терентьева вновь выступила с романсами романсы на слова Пушкина "Не пой, красавица", "На холмах Грузии", "Фонтану Бахчисарайского дворца" и "Пленившись розой, соловей" (этот романс оставил ещё более сильное впечатление, чем когда-либо раньше). Песня на слова Фатьянова "Соловьи", ставшая самым ярким номером первой половины концерта, тоже замечательно легла на великолепнейший и неповторимый голос Елены Терентьевой, одновременно сильный и нежный, лёгкий и невесомый, всегда льющийся удивительно свободно и естественно и во всех произведениях наполненный неописуемо глубокими чувствами! Елена очаровала слушателей ещё более чистым, ярким и сочным тембром, чем на предыдущем концерте, и волшебной красотой звука, а также чарующими диминуэндо и пианиссимо.

После пятидневного перерыва, за время которого я сходил в походы на Чатыр-даг, покорив все вершины горного массива и впервые посетив также район Саургана и нижнее плато, и в каньон реки Узунджи и на гору Сандык-кая, первый раз посетив Байдарскую долину, литературно-музыкальная программа "Последняя сказка Пушкина" была представлена уже в четвёртый раз, в Севастопольском центре культуры и искусств. В этот вечер вновь прозвучали две арии и дуэт из оперы Римского-Корсакова "Золотой петушок" на сюжет "Сказки о золотом петушке" Александра Сергеевича Пушкина, а также романсы, исполненные неделей ранее в Симферополе, и ещё, впервые на концертах аналогичного формата после осени 2016 года, - мой самый любимый романс "Редеет облаков летучая гряда", который я обожаю ещё больше, чем все другие и русские, и зарубежные романсы. Поэтому я хочу отдельно поблагодарить за изумительное исполнение этого вокального сочинения и Елену Терентьеву, и концертмейстера Полину Федотову. Как все романсы, так и арию Шамаханской царицы Елена Терентьева спела необыкновенно прекрасно, слов нет как замечательно, ещё лучше, чем раньше, лучше, чем всегда и лучше всех на моей памяти! Елена вновь очаровала слушателей невероятно ярким и сочным голосом, совершенно неповторимым и удивительно лёгким и невесомым. Вновь я был очень восхищён исключительно чарующим, глубоким и насыщенно окрашенным тембром и неописуемо чистым, аккуратным и во всех отношениях совершенным звуком. В частности, самый яркий и ожидаемый номер концерта - романс Римского-Корсакова "Редеет облаков летучая гряда" - прозвучал потрясающе проникновенно, тоже ещё более впечатляюще, чем когда-либо раньше! И все другие произведения были исполнены столь же прочувствованно, с тонким соответствием интонаций и манеры звучания стилю музыки каждого из них.

Второй апрельский концерт в Ялтинском театре имени Чехова, состоявшийся ровно через неделю после первого, был посвящён памяти Максима Горького, 150-летие со дня рождения которого отмечается в нынешнем году. Поскольку Горький на протяжении 15 лет жил и творил в Италии, основной музыкальной темой вечера стали итальянские вокальные сочинения. Любимая Елена Терентьева совершенно замечательно исполнила "Поцелуй" Ардити и три новых для себя произведения: русскую народную песню "Лучинушка" и неаполитанские песни "Рассвет" и "O sole mio". "Поцелуй" прозвучал впечатляюще технично и артистично, и три других вокальных номера тоже просто прекрасно легли на волшебный голос певицы, кристально чистый и чарующий и одновременно аккуратный и удивительно свободно и естественно льющийся. "Лучинушку" Елена исполнила впечатляюще нежно и прочувствованно, а в двух неаполитанских песнях продемонстрировала такой великолепный яркий и тёплый, даже солнечный тембр, какого я в этих сочинениях не слышал ещё ни у кого!

Также в трёх концертах (16, 23 и 24 апреля) очень удачно выступил один из моих любимых певцов Максим Кузьмин-Караваев. На двух концертах "Последняя сказка Пушкина" в Симферополе и Севастополе певец исполнял романсы на слова А.С. Пушкина "Я помню чудное мгновенье", "Три ключа", "В крови горит огонь желанья", "Я Вас любил", "Царскосельская статуя" и арию и дуэт из оперы "Золотой петушок" и произвёл прекрасное впечатление благодаря глубокому, объёмному и благородному обволакивающему голосу и яркому и чарующе окрашенному тембру. На концерте памяти Максима Горького основной темой выступления баса стали произведения из репертуара Фёдора Шаляпина, друга писателя: один из моих любимых русских романсов "Сомнение", "Элегия" Массне и итальянские песни, исполненные удивительно прочувствованно.

Все четыре вечера с блеском исполняла различные яркие и интересные произведения моя самая любимая скрипачка София Федотова. В частности, София исполнила партию скрипки сразу в нескольких произведениях из репертуара баса, прозвучавших на горьковском вечере. Из сольных скрипичных номеров я хочу особо отметить очень сложную фантазию на темы оперы "Золотой петушок" скрипача и композитора Ефрема Цимбалиста, которую София прекрасно играла на каждом представлении программы "Последняя сказка Пушкина", начиная с 10 февраля. На всех апрельских концертах в Крыму солистам аккомпанировала одна из моих любимых пианисток Полина Федотова. Огромное спасибо директору Бюро пропаганды художественной литературы Алле Васильевне Панковой и автору всех представленных на концертах видеосюжетов Ирине Панковой!

Концерты с участием Александры Коневой в начале и в середине нынешнего сезона

Ссылка на рецензию на сайте "Вокальный мир": http://vocalworld.ru/note.html?20180304192618

Сейчас я хочу осуществить свои уже достаточно давние планы и опубликовать мои впечатления от всех выступлений одной из моих самых любимых певиц Александры Коневой в сезоне 2017-2018, которые я посетил с сентября по февраль. Об интереснейшем и великолепнейшем концерте 2 марта я уже рассказал здесь, а теперь собираю вместе все краткие отзывы на предыдущие события, написанные в подавляющем большинстве своём сразу после каждого из них. Первое выступление Александры в этом сезоне состоялось 27 сентября на концерте "Опера-найт". В этот вечер певица совершенно изумительно исполнила ариозо Ярославны и арии Джоконды из одноимённой оперы Понкьелли и Леоноры из "Фиделио" Бетховена, заворожив меня необыкновенно прекрасным голосом, неописуемо глубоким, плотным и густым, и ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО сочным и насыщенным тембром тёплого и солнечного оттенка! Мне также очень понравились какое чарующее и насыщенное пиано и какой динамический диапазон, а также потрясающе тонко продуманные и прочувствованные интонации.

8 октября в трапезной храма Александра Невского состоялся изумительный концерт сочинений Петра Ильича Чайковского в исполнении неподражаемой певицы Александры Коневой и пианистов Игоря Котляревского и Анны Паклиной. Бесподобная Александра просто необыкновенно прекрасно, на высочайшем уровне спела мою любимую сцену письма Татьяны и шесть романсов: "Нам звёзды кроткие сияли", "На сон грядущий", "Серенада" ("О дитя, под окошком твоим"), "На землю сумрак пал", "Горними тихо летела душа небесами", "День ли царит". Великолепнейший голос певицы, необыкновенно мощный, плотный, сочный и уверенный, льётся невероятно свободно и естественно и отличается исключительной глубиной тембровых красок и их удивительным разнообразием! Больше ни у кого я не слышал ТАКОГО глубокого тембра!!! В каждом произведении звук был наполнен искренними эмоциями, и очень тонко отделаны интонационные и динамические нюансы, впечатляющие удивительным многообразием. Также просто волшебно было звонкое и парящее пиано! Александра - самая лучшая на моей памяти исполнительница письма Татьяны, без всякого сомнения!!! И лучшая исполнительница "Серенады"! Каждую строчку я слушал и наслаждался, слушал и таял! Многократное БРАВИССИМА отдельно за письмо Татьяны и за каждый романс!!! Анна Паклина тоже великолепно аккомпанировала певице и произнесла очень развёрнутую и интересную вступительную речь! А Игорь Леонидович Котляревский исполнил весь фортепианный цикл Петра Чайковского "Времена года".

14 октября состоялся очередной утренний концерт музыки Николая Метнера в Шуваловской гостиной. Сначала Александра открыла это очень интересное мероприятие несколькими романсами, а затем на бис спела "Не могу я слышать этой птички". Певица всегда демонстрирует невероятно глубокое прочтение вокальных сочинений этого, несомненно, заслуживающего внимания, но, к сожалению, достаточно редко исполняемого композитора, о котором ещё не раз пойдёт речь в следующих отзывах.

16 октября на концерте-зачёте студентов-концертмейстеров второго курса в Мерзляковском училище одна из моих самых любимых певиц Александра Конева была столь же необыкновенно хороша в редких романсах Алябьева! Каждый концерт я не перестаю безумно восхищаться великолепнейшим густым и обволакивающим голосом Александры и исключительной глубиной тембра и красок звука! И голос звучал очень естественно и непринуждённо и инструментально чисто, я снова слушал и наслаждался! Этот концерт-зачёт был целиком посвящён камерному вокальному творчеству Александра Алябьева, и особенно символичным можно назвать тот факт, что сразу после первого выхода на сцену Александры выступавший следующим номером Максим Перебейнос исполнил романс "Саша, Саша, ты прекрасна!".

21 октября Александра Конева дебютировала в Екатеринбургском театре оперы и балета в партии Ярославны в опере "Князь Игорь". К огромному сожалению, я не смог прилететь и послушать одну из любимых певиц, и мне до сих пор очень обидно, что так получилось. В этот день в Москве звучала моя самая-самая любимая опера "Норма", и я не решился её пропускать.

29 октября в Коломенском дворце в полуконцертном исполнении моей самой любимой русской оперы "Руслан и Людмила" Александра Конева совершенно изумительно, на высочайшем уровне исполнила партию Гориславы, необыкновенно чистым, аккуратным, густым и сочным голосом удивительно яркого и неописуемо насыщенного тембра, потрясающе выразительно!

Очень ярким событием стал концерт итальянских оперных арий и дуэтов в Мерзляковском училище 12 ноября любимая Александра Конева просто волшебно спела второй романс Аиды, вторую арию Амелии, второй дуэт Нормы и Адальжизы, интермедию из "Паяцев" и дуэт Тоски и Каварадосси (с Дмитрием Хромовым). Великолепный голос Александры, невероятно густой, глубокий и обволакивающий, звучал ещё более чисто, сочно и отточенно, чем обычно, и наполнялся чарующе тёплыми и солнечными тембровыми красками. Певица продемонстрировала превосходное владение голосом, в том числе, разнообразными динамическими оттенками, и потрясающую отделанность нюансов и интонаций. Это была просто выдающаяся Аида!!! И Тоска и Амелия тоже!!! Многократное БРАВИССИМА!!! Несомненно, обе арии Аиды можно назвать коронными произведениями Александры!

Уже менее чем через сутки, днём 13 ноября на конкурсе концертмейстеров с программами Николая Метнера в этом же зале Мерзляковского училища Александра Конева великолепно исполнила романсы "Ангел", "Цветок", "Что ты клонишь над водами", "Дума за думой, волна за волной", "Певец", "День и ночь", "Что ты клонишь над водами", "Сумерки", "Зимняя ночь", Майская песнь", "Слёзы", "Песнь ночи", "Муза", "Телега жизни". В этом репертуаре Александра звучала во-многом по-новому, по, камерному, с новой окраской звука, однако по-прежнему невероятно глубоким, чистым, мягким и насыщенным голосом во всех фразах и впечатляюще плотным в драматических местах. Сколько же разнообразных тембровых нюансов у прекрасной Александры!!! Очень понравились также превосходная впетость всех романсов, огромный динамический диапазон и тончайшее пианиссимо!

21 ноября на концерте класса концертмейстерского мастерства Марианны Владимировны Савельевой Александра Конева вновь столь же прекрасно спела 10 романсов Николая Метнера и Александра Алябьева, исключительно густым и насыщенно окрашенным звуком, с огромным динамическим диапазоном и тончайшим пианиссимо и превосходным чувством стиля каждого произведения! Чарующий и обволакивающий голос певицы завораживал необыкновенной сочностью, объёмом, и ровностью во всех регистрах! Я слушал и наслаждался!

11 декабря в Мерзляковском училище состоялся ещё один конкурс концертмейстеров, теперь уже посвящённый творчеству Игоря Стравинского. Одна из моих самых любимых певиц Александра Конева замечательно исполнила речитатив и ариозо Энн и Запевную из четырёх русских песен (партия фортепиано - Александр Тюменцев), три части из сюиты "Фавн и пастушка" (Пастушка, Фавн, Река) на слова А.С. Пушкина (партия фортепиано - Алина Понарьина) и два стихотворения Городецкого ("Весна (монастырская)", "Росянка (хлыстовская)") (партия фортепиано - Дмитрий Кишкин). Все эти произведения, несомненно, позволяющие в огромной степени продемонстрировать как возможности голоса, так и владение вокальной техникой, требуют как плотного звука и превосходного контроля над ним в драматических местах, так и тончайшего пиано и очень тонко продуманных интонаций. Пожалуй, в этот день прекрасная Александра пела ещё лучше, чем обычно! Очень сильный и яркий, крепкий, объёмный и обволакивающий голос певицы звучал невероятно чисто, аккуратно и уверенно и завораживал красивейшим, исключительно насыщенно окрашенным тембром и мягчайшим легато. Певица может как заполнять зал плотным и драматическим звуком, так и очаровывать небесным и парящим лёгким, но также густым голосом на мецца воче и пиано. Сильнейшее впечатление произвели как неописуемое совершенство звуковедения, так и удивительная естественность и глубина голоса во всех регистрах, а также восхитительно тонкая продуманность каждой фразы. Потрясающе красиво переливался голос в пассажах без слов. И какое же волшебное разнообразие красок звука нам в это пасмурное утро подарила бесподобная Александра!!! Многократное БРАВИССИМА!!!

14 января на концерте во дворце Дурасова Александра Конева потрясающе исполнила главную арию Тоски и партию Купавы в нескольких сценах из "Снегурочки". Бесподобная Александра пела необыкнвенно густым, глубоким и обволакивающим голосом исключительно сочного, тёплого и насыщенно окрашенного тембра, потрясающе проникновенно, с превосходным контролем над звуком и великолепно отделанными разнообразными динамическими нюансами!

21 января Александра Конева выступила в партии Купавы уже в полуконцертном исполнении оперы "Снегурочка" в Коломенском дворце. Как и неделей ранее, я снова был очень восхищён мягкостью и аккуратностью замечательного голоса певицы и всеми его удивительными достоинствами, перечисленным выше.

28 января на заключительном концерте мастер-класса Мауро Тромбетты в Чеховском культурном центре одна из моих самых любимых певиц Александра Конева необыкновенно прекрасно, на высочайшем уровне исполнила первые арии Аиды и Амелии! Какой же у Александры великолепнейший голос, удивительно мощный и сильный, необыкновенно густой, мягкий и аккуратный! И какой ИСКЛЮЧИТЕЛЬНО насыщенно окрашенный и разнообразный тембр!!! Какое чарующее и потрясающе сочное пиано!!! Какой ровный звук во всех регистрах! Какое выразительное пение! Многократное БРАВИССИМА!!!

1 февраля любимая и неподражаемая Александра Конева приняла участие сразу в двух концертах. Сначала в музее Мейерхольда певица ещё прекраснее, чем раньше исполнила вокальный цикл "Сатиры" Шостаковича, продемонстрировав великолепнейший во всех отношениях голос, неописуемо глубокий и насыщенно окрашенный тембр во всех регистрах и необыкновенно тонко продуманные интонации в каждой фразе. Это было впечатляюще артистичное исполнение "Сатир"!

Вечером 1 февраля в Рахманиновском зале Консерватории одна из моих самых любимых певиц Александра Конева необыкновенно прекрасно спела очень редкие камерные сочинения композитора Х. Мостальвадже - вокальный цикл "Пять чёрных песен". Великолепная Александра снова звучала необыкновенно чарующе, невероятно глубоким голосом, но всё-таки несколько новым тембром, тонко соответствующим музыке и её стилю. Какое великолепное многообразие динамических оттенков и какое превосходное владение голосом!

10 февраля на концерте романсов Николая Метнера в Шуваловской гостиной Александра Конева выступила с романсами "У озера", "Эпитафия", "Не могу я слышать этой птички", "Бабочка", "Тяжела, бесцветна и пуста", продемонстрировав необыкновенно сочный и яркий звук, превосходный контроль над голосом и тонкую отделанность динамических и интонационных нюансов. Как же чарующе зависали в воздухе длинные ноты! Брависсима!!!

На следующий день, 11 февраля, на концерте педагогов и концертмейстеров музыкальной школы имени Скрябина Александра спела "Звать любовь не надо" и "Заздравную" Исаака Дунаевского, необыкновенно мощным, глубоким и обволакивающим голосом исключительно насыщенно окрашенного тембра, с превосходным контролем над звуком и потрясающе эмоционально и выразительно!

13 февраля на концерте фестиваля "Романтизм. Истоки и горизонты" в Малом зале Академии Гнесиных одна из моих самых любимых певиц Александра Конева совершенно замечательно исполнила три романса Иоганнеса Брамса из цикла "Прекрасная Магелона", великолепнейшим густым и обволакивающим инструментально чистым звуком исключительно глубокого тембра с абсолютно неповторимыми и исключительно насыщенными обертонами!!! Мне очень понравились также необычайная прочувствованность пения, превосходное владение голосом и волшебное наполненное пиано. Партию фортепиано в романсах, а также сольный номер - два экспромта Шуберта исполнила прекрасная пианистка Анастасия Милованова.

Александра Конева и Максим Кузьмин-Караваев в Органном зале МССМШ им. Гнесиных (Брамс, Рахманинов)

Ссылка на рецензию на сайте "Вокальный мир": http://vocalworld.ru/note.html?20180303225356

2 марта в Органном зале МССМШ им. Гнесиных на Знаменке состоялся камерный концерт одной из моих самых любимых певиц Александры Коневой, одного из моих любимых певцов Максима Кузьмина-Караваева и одной из моих любимых пианисток Ольги Воробьёвой, первое отделение которого было целиком посвящено творчеству Иоганнеса Брамса, второе - Сергея Рахманинова. Вечер был посвящён 185-летию со дня рождения Брамса и 145-летию со дня рождения Рахманинова. Александра и Максим пели так замечательно, такими глубокими голосами, что этот вокальный вечер стал одним из самых лучших концертов в моей жизни!

В репертуар Александры Коневой на первую часть программы вошли избранные романсы Иоганнеса Брамса из цикла "Прекрасная Магелона": 4. Любовь может из дальних стран, 5. Сжалься милостиво над несчастным, 9. Спи, любимая, 10. Отчаяние, 11. Как быстро исчезает,
13. Зулима. Уже с первой строчки первого произведения я был приятно поражён и изумлён исключительными красотой и сочностью великолепнейшего голоса Александры, который теперь обрёл ещё большие инструментальную чистоту, ровность, естественность и совершенство звучания. Верхние ноты отличались впечатляющей точностью и аккуратностью и потрясающей яркостью и звонкостью, как у колокольчика, тем не менее, звук тянулся неописуемо гладко и мягко и в некоторых местах почти бесконечно долго. В нижнем регистре голос наполнялся удивительно завораживающей и необыкновенно насыщенной тёмной окраской. Ещё мне очень понравилось замечательное переплетение лирической и драматической манеры звукоизвлечения. Более лёгким и нежным голосом, звучавшим по-камерному, но всегда наполненным волшебно чарующими обертонами, певица очень тонко передавала чувства, а в подходящих для этого фразах голос моментально становился крепким, оставаясь отточенным, уверенным и сфокусированным. В третьей (из выбранных для этого концерта) песне Брамса почти невесомый, но захватывающе глубокий звук очень красиво парил над слушателями и потрясающе обволакивал, в том числе, на тончайшем пиано. В четвёртом номере Александры, напротив, преобладали драматические фразы, спетые мощным и плотным звуком, однако в этом романсе певица продемонстрировала весь свой огромный динамический диапазон. Пятый романс "Как быстро исчезает" также был исполнен изумительно, очень естественным, связным и наполненным голосом, также оставил сильное впечатление благодаря очень интересной и запоминающейся мелодии. Но и остальные части этого вокального цикла мне тоже очень понравились в плане музыки. И в заключительном номере первого отделения "Зулима", отличавшемся более быстрыми темпами, прекрасная Александра восхитила также артистичностью исполнения и подвижностью голоса. Брависсима!!! Искренне надеюсь, что любимая Александра скоро исполнит весь цикл "Прекрасная Магелона", и жду с нетерпением этого дня!

Во втором отделении Александра Конева и Ольга Воробьёва исполнили 38-й опус Сергея Рахманинова ("Ночью в саду у меня", "К ней", "Маргаритки", "Крысолов", "Сон", "Ау!"), а также ещё два сочинения этого же автора ("Молитва" и "Всё хочет петь"). Уже первую вокальную миниатюру Александра спела лучше всех на моей памяти благодаря невообразимо сочному тембру. Все динамические и интонационные нюансы также были очень тонко отделаны. Следующие части этого вокального цикла также замечательно легли на голос певицы и по красоте и совершенству вокала и силе впечатлений превзошли все мои ожидания даже после феерического первого отделения. В следующем сочинении - "К ней" - мягкий и плотный голос просто божественно зависал в воздухе, обволакивая слушателей, такое исполнение можно назвать не иначе как неземным чудом. В "Маргаритках" Александра также продемонстрировала прекрасное чувство стиля и при этом снова показала все преимущества крепкого голоса, отличающегося, в том числе, на пиано и пианиссимо особенной наполненностью. "Крысолов" и "Сон" были исполнены несколько более лёгким звуком, с необыкновенной выразительностью интонаций в каждой ноте. И в "Ау!" плотный и яркий звук совершенно неповторимого оттенка оставил неизгладимое впечатление. В романсе "Молитва" невероятно густой голос и насыщенные тембровые краски придали исполнению необыкновенно тонкую прочувствованность, каждая фраза прозвучала исключительно выразительно. И финальный номер вечера - романс "Всё хочет петь" - прозвучал чистым и крепким голосом, переливавшимся нотами с мягчайшим легато. На протяжении всей вокальной программы я Александру просто слушал и наслаждался, и словами невозможно описать всё неземную красоту её пения!!! После концерта волшебный голос певицы ещё долго звучал в ушах.

Максим Кузьмин-Караваев также выступил очень удачно, в каждом из двух отделений на редкость проникновенно исполнив по четыре избранных романса каждого из двух композиторов: "Одиночество в поле", "Тоска по родине", "Скиталец", "Воскресенье", "Проходит всё", "Сон", "Ночь печальна", "Всё отнял у меня". Стоит отметить, что этот "Сон" Рахманинова, на слова Плещеева из Гейне, иногда называют "маленьким Сном", в отличие от "большого Сна" на слова Фёдора Сологуба, замечательно исполненного Александрой. Максим пел великолепным чарующим звуком, чистым и благородным, объёмным и мягко обволакивающим. Прекрасный голос певца, похожий, как и у Александры, на безупречно настроенный инструмент, был наполнен теми же завораживающими тембровыми красками, которыми я восхищался ещё несколько лет назад, однако теперь звук стал ещё более сочным и ярким, таким, какого я не слышал ни у одного баса. В конце фраз звук таял в красивых диминуэндо. Как Брамс, так и Рахманинов прозвучали невероятно эмоционально, с продуманным разнообразием в динамике. И во время этого концерта я окончательно понял, что Максим - мой самый любимый бас. Я никогда не предполагал, что можно проводить параллели между пением баса и сопрано, но, на мой взгляд, в манере звукоизвлечения Максима и Александры есть что-то похожее. Огромнейшее спасибо певцам и пианистке за этот интереснейший вечер!!!