April 15th, 2017

Госэкзамены концертмейстеров в Московской Консерватории: выступления певцов-иллюстраторов

Публикация на сайте "Вокальный мир": http://vocalworld.ru/note.html?20170415231856

В апреле в Малом зале Московской Консерватории проходят госэкзамены концертмейстеров.Экзаменационные прослушивания идут каждый день с 10:30 либо с 11:00 и завершаются в разные дни с 12:30 до 14:30, в зависимости от числа студентов. Каждый аккомпаниатор играет 30-минутную программу вместе с солистами-иллюстраторами. В 90 процентах случаях это вокалисты, но с некоторыми пианистами на экзаменах выступают флейтисты, скрипачи и другие музыканты-инструменталисты. Если пианистов в один день много, то с 12:30 до 13:00 устраивается перерыв, во время которого можно, например, посетить буфет Малого зала. Московская Консерватория никак не афиширует экзаменационные прослушивания концертмейстеров с иллюстраторами, и узнать о них можно только от самих концертмейстеров и иллюстраторов, однако вход на все аналогичные мероприятия открытый для всех желающих и совершенно бесплатный, только запрещены аплодисменты и крики "Браво". Как и в случае вокальных госэкзаменов, которые я неизменно посещал уже 4 года и очень надеюсь хотя бы частично посетить и в этом году, непосредственно перед началом прослушивания или даже с некоторым опозданием на стол перед входом зал кладут листок с полной программой экзаменационного дня, с обязательным указанием продолжительности каждого произведения (в минутах и секундах). В отличие от госэкзаменов вокалистов, имена пианистов, иллюстраторов и их репертуар не объявляют - всё это только напечатано на бумаге, имеющейся в единственном экземпляре, которую можно сфотографировать. Концертмейстерские экзамены очень интересны тем, что на них исполняется очень редкий классический репертуар. Известные арии и дуэты тоже звучат, но их существенно меньше. В случае отставания фактического времени исполнения произведений от плана программа может быть сокращена по решению комиссии (которая сидит на первом ряду балкона), обычно в этих случаях вместо двух романсов одного и того же композитора исполняется один, а запланированные оперные арии и дуэты звучат всегда.

Я частично посетил прослушивания 7, 11, 12 и 13 апреля. В эти дни четыре экзаменационных программы вместе со студентами-концертмейстерами исполнила одна из моих самых любимых певиц Александра Конева, обладательница голоса с самой глубокой тембровой окраской на моей памяти. В трёх из четырёх случаях (коме 11 апреля) Александра исполнила всю программу с аккомпаниатором, а во вторник - два романса и сложнейшую арию Виттелии, которую я теперь просто обожаю. В пятницу 7 апреля репертуар Александры и концертмейстера Ларисы Бунаковой вошли , ария сопрано из кантаты номер 29 И.С. Баха, романсы Танеева "Ноктюрн" на стихи Щербины, Вольфа "Пряха" на стихи Рюккерта, Шапорина "Расставание" на стихи Пушкина, Слонимского "Душный хмель" на стихи Ахматовой и в заключение ария Турандот "In questa Reggia..." из одноимённой оперы Пуччини. Самое сильное впечатление произвела именно сцена китайской принцессы, которую великолепная Александра спела совершенно бесподобно, потрясающе крепким и уверенным голосом невероятно насыщенного тембра. И интонации великолепно передавали характер Турандот! Брависсима!!! Остальные произведения я тоже слушал и наслаждался изумительно красивым голосом певицы. Ещё очень запомнилась ария Баха.

За три дня с 11 по 13 апреля Александра Конева исполнила 20 произведений, у певицы был почти такой же плотный график, как 4, 5 и 6 декабря. Однако каждая ария и каждый романс прозвучали на высочайшем уровне в отношении и совершенства звучания, и выразительности пения, с неизменной неописуемой глубиной обертонов. На госэкзамене 11 апреля Александра открыла программу пианиста арией Виттелии из "Милосердия Тита" Моцарта, а затем исполнила романсы Вольфа "Мальчик и пчела" и Прокофьева "Кудесник". В арии Виттелии, известной тем, что требует очень широкого диапазона и несмотря на то, что обычно считается арией для сопрано, содержит очень низкие для этого типа голоса ноты, густой голос певицы звучал инструментально чисто, чарующе мягко и обволакивающе и очень связно и вообще беспрепятственно шёл как наверх, так и вниз. В самом нижнем регистре звук лился ещё более свободно и наполненно, чем год назад, но и самые верхние ноты были спеты впечатляюще аккуратно, восхитительным сверкающим тембром. В романсах тоже Александра показала отточенное звуковедение, камерную манеру звучания и изумительную отделанность каждой фразы и каждой ноты, очень проникновенное исполнение получилось. Вечером того же дня Александра Конева приняла участие в концерте студентов кафедры органа и клавесина Училища и Академии музыки имени Гнесиных, где замечательно спела четыре романса Сергея Сироткина, продемонстрировав необыкновенно глубокую и насыщенную тембровую окраску и чарующее и прочувствованное пиано. Партию органа исполнила Надежда Востокова.

12 апреля Александра вместе с концертмейстером Романом Косяковым представила экзаменационную программу, включающую арию Лизетты из Кофейной кантаты Баха, романсы Вольфа "Новая любовь", Метнера "Фиалка", сцена и ария Русалки из одноимённой оперы Даргомыжского и "Крейцерову сонату" из цикла "Сатиры" Шостаковича. В это утро я особенно обратил внимание на то, что каждый день волшебный голос Александры звучит по-новому, наполняется новыми тембровыми красками, например, в этом выступлении оттенок был особенно тёмным и поэтому неповторимым. Особенно я был рад услышать "Русалку" Даргомыжского, из которой Александра спела и сцену с Русалочкой (за Русалочку говорила девушка, переворачивавшая страницы пианисту), и собственно арию, но и всё остальное прозвучало изумительно, с тонкими нюансами! В Русалке звук был невероятно густым, и мягким и аккуратным, и фрагменты этой партии, как и одно из своих коронных произведений, "Крейцерову сонату", Александра исполнила очень выразительно!

В четверг 13 апреля Александра Конева и концертмейстер Елизавета Занкова выступили с арией сопрано из кантаты номер 92, романсами Брамса "Von wald", Танеева "Маска", "Когда кружась...", "Не мои ли страсти..."; арией Мадлен де Куаньи из оперы "Андрэ Шенье" Умберто Джордано и монооперой Прокофьева "Гадкий утёнок". Это был уже мой седьмой "Утёнок", несмотря на то, что всего лишь год и полтора месяца назад я ещё не слышал эту музыкальную сказку ни разу. И обожаемая Александра стала первой певицей, в исполнении которой я слушал "Гадкого утёнка" дважды. Пение и голос Александры мне понравились ещё больше, чем в среду, благодаря ещё более аккуратному звучанию и насыщенной окраске! И в "Утёнке" особенно сильное впечатление произвела потрясающе точная передача эмоций и сюжета тембром, именно тембром, который был неописуемо разнообразным! Арию Мадлен любимая Александра тоже потрясающе спела, по-настоящему драматическим голосом, ровным, мощным и крепким, уверенным и сфокусированным. Это тоже был один из лучших номеров певицы за все четыре экзаменационных дня!!! Какой чистый сочный звук на пиано, в частности, в верхнем регистре!

Из певцов-иллюстраторов, участвующих в вокальных госэкзаменах, ещё мне очень понравились мой самый любимый баритон Николай Ефремов и две великолепных меццо-сопрано, Карина Хэрунц и Татьяна Антипова.
В первый из экзаменационных дней, когда я побывал в МЗК, одна из моих любимых меццо-сопрано Карина Хэрунц исполнила всю программу концертмейстера Мишелла Мунхжаргала: арию Ариоданта из одноимённой оперы Генделя, романсы Шуберта "Ночь и грёзы", Бибергана "Колыбельная" из вокального цикла "Висимские песни", Чайковского "Слёзы" и "Чаровница" из цикла "Шесть мелодий на стихи французских поэтов" и финальную арию Золушки из одноимённой оперы Россини. Таким образом, рондо Золушки в этот день мне посчастливилось услышать два раза. У Карины Хэрунц невероятно густой и глубокий голос, объёмный и обволакивающий, однако при этом подвижный! Певица очень восхитила чистым и потрясающе насыщенным тембром, в частности, глубокой окраской голоса как в верхнем, так и в нижнем регистре, а также аккуратным и чарующе наполненным как форте, так и пиано. Как же невероятно приятно Карину слушать!!! Брависсима!!!

Николай Ефремов в этом году стал, пожалуй, самым активным участником концертмейстерских госэкзаменов в Московской Консерватории, не считая Александры Коневой и, возможно, Елены Ольховской. Баритон выступал и во вторник 11 апреля, и в среду 12-го, и в четверг 13-го, поучаствовав в один день в программах сразу двух концертмейстеров. Утром 11-го я не был по незнанию, а на следующий день по причине срочных дел мне пришлось уйти сразу после выступления Александры Коневой. Однако в четверг я смог посетить абсолютно все экзаменационные прослушивания, кроме самого первого. Николай спел все номера программы концертмейстера Елены Котельниковой: арии Графа из оперы "Свадьба Фигаро" Моцарта и Риголетто из одноимённой оперы Верди, романс Шумана "Я не сержусь" на слова Гейне, Глинки "К Молли", Балакирева "Испанская песня" и "Веди меня, о друг, тайком" и "Потерянный отряд" Шёнберга. Мой любимый Шуман прозвучал с тонким чувством стиля, как и Моцарт, в котором Николай впечатлил продуманностью динамических и интонационных нюансов. Арию Риголетто я очень давно мечтал услышать в исполнении Николая. И этот известный фрагмент прекрасно лёг на голос певца - крепкий и благородный баритон наполненного тембра с очень надёжным как нижним, так и верхним регистром. Длинные ноты изумительно тянулись, в частности, в финале арии. Чуть позже, в завершение экзаменационного дня, Николай Ефремов и Елена Ольховская исполнили заключительную сцену из оперы "Евгений Онегин" (концертмейстер - Дмитрий Калашников). Несмотря на то, что я только целиком слушал эту великую оперу Чайковского 25 раз и ещё неоднократно отдельно её последнюю картину, ещё ни у одного Онегина я не слышал такого тёмного и окрашенного голоса, и каждая фраза в финальном дуэте была прекрасно отделана с точки зрения нюансов.

Елена Ольховская также была очень хороша в арии Гавриила из оратории Гайдна "Сотворение мира", спела этот фрагмент с медленными фразами и множеством колоратурных пассажей очень технично и аккуратно, с очень достойным контролем над звуком. В романсах Бриттена, Танеева и Рихарда Штрауса лёгкий голос очаровывал тёплым оттенком, в образе Татьяны певица сделала уже гораздо более плотный звук и очень точные интонации, точно передающие чувства этой, пожалуй, самой знаменитой русской оперной героини. Также Елена спела три экзаменационные программы сегодня, 15 апреля, но я, к сожалению, не смог их послушать.

Ещё один великолепный баритон - Евгений Капустин - в течение тех экзаменационных дней, когда я был в МЗК, исполнил одно произведение, но, на мой взгляд, очень интересное - дуэт Франчески и Ланчотто из оперы Рахманинова "Франческа да Римини" (Франческа - Елена Либерова, концертмейстер Марина Юракова). Евгений Николаевич продемонстрировал восхитительно ровный, мягкий и наполненный звук впечатляющего тёмного тембра и потрясающее многообразие динамических оттенков, а также отделанные до последней ноты нюансы.

13 апреля я был безмерно рад услышать на экзамене Татьяну Антипову, которая совершенно великолепно, удивительно прочувствованно исполнила арию Генделя из оперы "Флавио", романс Шуберта "Приют" на слова Рельштаба и "Старинный романс" Десятникова на слова Рыжова (концертмейстер - Юлия Копыльцова). Замечательный голос Татьяны Евгеньевны плотный и сфокусированный, густой, уверенный и обволакивающий, завораживает кантиленой и приятным тембром, глубоким и насыщенным во всех регистрах. Очень жаль, что я не был на экзаменационном прослушивании 10 апреля, когда Татьяна пела арию из "Мессии" Генделя и романсы Рихарда Штрауса и Николая Метнера.

Также с несколькими концертмейстерами выступала меццо-сопрано Татьяна Рубинская, мне удалось послушать певицу на экзамене пианистки Валерии Поэта. И мне в исполнении Татьяны Васильевны больше всего понравилась ария Орлеанской девы, исполненная очень эмоционально, ярким и плотным голосом.