?

Log in

No account? Create an account

Meglio tardi che mai // Лучше поздно, чем никогда

Мои впечатления от музыкальных и других интересных событий

Journal Info

Name
Wolframmos

View

Navigation

October 12th, 2018

Ссылка на рецензию на сайте "Вокальный мир": http://vocalworld.ru/note.html?20181012155004

11 октября в Зеркальном зале Москонцерта на Пушечной состоялся изумительный концерт арий и дуэтов из опер Джузеппе Верди "Травиата" и "Бал-маскарад", приуроченный к 205-летнему юбилею со дня рождения великого композитора. Вокальный вечер организовали Продюсерский центр Владимира Вексельмана и творческое объединение "Лига музыки". В роли авторов программы выступили одна из моих любимых певиц Любовь Молина и одна из моих любимых пианисток Валерия Петрова, которая вновь великолепно аккомпанировала певцам и певицам. Я с восхищением слушал даже просто фортепианные вступления и фразы, так как все они были сыграны очень тонко и чутко. Ведущая концерта актриса театра и кино очаровательная Анна Гусарова, как и всегда, очень интересно и выразительно рассказывала о вошедших в программу концерта произведениях. На мой взгляд, благодаря целому созвездию невероятно талантливых исполнителей и столь интересной программе это был самый лучший концерт нынешнего московского музыкального сезона.

Одна из моих самых любимых певиц Оксана Лесничая совершенно изумительно исполнила первую арию Виолетты, дуэт Виолетты и Жоржа Жермона и дуэт Виолетты и Альфреда "Париж покинем". Волшебный голос певицы звучал необыкновенно чисто, мягко и нежно, завораживая объёмом звука, кантиленой и чарующие тёплым, ярким и сочным тембром. Исполнение каждой фразы восхищало потрясающей выразительностью и выдающимся совершенством пения каждой ноты. Все сложные пассажи в арии прозвучали с удивительной лёгкостью и филигранной точностью! Оксана Лесничая продемонстрировала высочайший уровень владения голосом! Несомненно, ария Виолетты - самая коронная ария певицы. Так же, как и дуэт с Жермоном - самый коронный дуэт. Многократное БРАВИССИМА! Также в дуэте Виолетты и Жоржа Жермона замечательно сливались великолепные голоса Оксаны Лесничей и Николая Ефремова, в том числе, на пиано. Арию Оксана Петровна пела светлым и звонким тембром, а в дуэтах голос стал чуть более прозрачным, но тоже очень интересно окрашенным. Запомнилось также очень аккуратное стаккато в дуэте из третьего акта. А на бис певица невероятно ярко и эмоционально исполнила Застольную. Через два дня, 14 октября исполнится ровно пять лет с того дня, когда Оксана Лесничая покорила моё сердце именно выдающимся исполнением арии Виолетты, а также второй арии Марфы.

Александра Конева, тоже одна из моих самых любимых певиц, просто волшебно исполнила две арии Амелии и терцет, необыкновенно чистым и чарующим и в то же время густым и в нужных местах плотным голосом, с безупречным контролем над звуком, выразительными интонациями и очень красивыми пиано и мецца воче. Как и всегда, совершенно безумно понравился тембр, отличающийся абсолютно неповторимой и исключительно глубокой окраской и небесной чистотой. Обе арии прозвучали потрясающе проникновенно! Сначала Александра Конева открыла концерт первой арией Амелии, именно той, с которой и началась ровно девять с половиной лет назад моя любовь к оперной музыке, тогда эта ария тоже исполнялась первым номером на концерте оперных шедевров. Вторая ария вчера произвела ещё более сильное впечатление, но и в первой сочетание отточенности и наполненности звука тоже очень восхитили. Слышать изумительный голос Александры Коневой - это всегда огромное счастье!

Также я был очень рад тому, что в концерте с такой программой принял участие мой самый любимый баритон Николай Ефремов. Особенно долгожданным стало исполнение моей самой любимой арии для баритона - арии Ренато из третьего акта, я мечтал услышать с ней Николая снова уже долгие четыре года. Эта ария совершенно замечательно ложится на прекрасный голос певца, плотный, благородный, густой и обволакивающий и нисколько не зажатый. Так же, как и две певицы-сопрано, Николай не только превосходно спел, но и очень тонко сыграл обоих своих героев, великолепно продумав мелкие нюансы даже с актёрской точки зрения. Также и арии, и дуэт прозвучали с продуманным разнообразием динамических оттенков и глубоким и чарующим тембром как в верхнем, так и в нижнем регистре.

Прекрасная Любовь Молина вышла на сцену в образе Ульрики в главной арии этой героини и в терцете и продемонстрировала округлый и аккуратный звук и по-настоящему контральтовый тембр. Тенор Павел Семагин, выступивший в ролях Альфреда и Рикардо в терцете, дуэте, а также с арией, открывающей второе действие "Травиаты", значительно прибавил по сравнению с выступлениями в Центре оперного пения несколько лет назад. Голос стал более мягким и приятным, певец теперь весьма удачно контролирует звук.

March 11th, 2019

Ссылка на рецензию на сайте Вокальный мир: http://vocalworld.ru/note.html?20190311232905

9 марта в Колонном зале Дома союзов с огромным успехом прошёл замечательный концерт "Brindisi. Бал в опере". В этот вечер случился аншлаг, и в зале вообще не было заметно ни одного свободного места. Солистам аккомпанировали один из моих любимых пианистов Роберт Марискин и секстет артистов оркестра Большого театра. В роли организатора концерта выступила одна из моих любимых меццо-сопрано Ирина Волкова, также великолепно исполнившая Хабанеру и Цыганскую песню Кармен, а также балладу Орсини из "Лукреции Борджиа" Доницетти и дуэт Прилепы и Миловзора. Прекрасный голос Ирины, ровный, мягкий и завораживающий очень приятной и сочной тембровой окраской, без малейшего напряжения заполнял большой зал, необыкновенно чарующе зависая в воздухе и замечательно обволакивая. Все произведения прозвучали впечатляюще артистично и эмоционально, с очень выразительными интонациями.

Одна из моих самых любимых певиц Александра Конева совершенно изумительно исполнила Болеро Елены и Застольную Леди Макбет Верди и дуэт Прилепы и Миловзора Чайковского! Я снова был безмерно восхищён великолепнейшим голосом певицы, потрясающе мощным, сильным, объёмным и чистым, и невероятно мягким и совершенным звуком! Сильнейшее впечатление в каждой строчке произвёл исключительно глубокий, яркий и тёмный тембр волшебно чарующей тёмной окраски! И все технически сложные фразы прозвучали очень точно и аккуратно, с прекрасной гибкостью голоса и изумительной его насыщенностью во всём диапазоне. Я слушал и наслаждался каждой нотой, как в быстрых пассажах, так и в медленных фразах, когда плотный звук необыкновенно красиво и мягко тянулся до бесконечности. Брависсима! Несомненно, одна из моих любимых арий Болеро Елены - это одно из коронных произведений Александры Коневой, и застольная Леди Макбет тоже. Несомненно, это было выдающееся исполнение обоих произведений, одно из самых лучших на моей памяти! И услышать снова Александру Коневу с Болеро Елены было моей мечтой последних двух лет. И в этом зале замечательный голос Александры в обеих ариях не только звучал особенно округло и сфокусированно, но и наполнился новыми неповторимыми обертонами, которых я раньше никогда не замечал.

Лирико-колоратурное сопрано Александра Королёва была удивительно хороша в вальсе Джульетты Гуно, куплетах Марии Доницетти и балладе Оскара Верди. Лёгкий и нежный голос певицы чудесно переливался мелкими нотами, очаровывая мягким и тёплым оттенком звука и чётким и непринуждённым исполнением быстрых фраз. Ярко, красиво и чисто звучал, в частности, верхний регистр. Зоя Старовойтова аккуратно и технично исполнила дуэт Адины и Неморино и ещё две арии для похожего типа голоса, продемонстрировав светлый тембр.

Итальянский баритон Мауро Тромбетта выступил с куплетами тореадора и арией Дон-Жуана и очень впечатлил выразительными интонациями и сочно окрашенными и уверенными верхними нотами. Тенор Данило Формаджа исполнил сразу четыре разнообразных произведения: песенку Герцога из "Риголетто" Верди, куплеты о Кляйнзаке из "Сказок Гофмана" Оффенбаха, застольную Туридду из "Сельской чести" Масканьи и уже упомянутый дуэт Адины и Неморино из "Любовного напитка" Доницетти. Мне понравились и владение голосом, и проникновенность пения. Оффенбаха тенор пел более лёгким звуком, а Масканьи и Доницетти (несмотря на то, что Неморино - это лирическая партия) - как мне показалось, в основном более густым и тёмным оттенком голоса. В заключение концерта все солисты вместе исполнили "Застольную" из "Травиаты".
Ссылка на рецензию на сайте Вокальный мир: http://vocalworld.ru/note.html?20190311154459

10 марта в музее Василия Львовича Пушкина состоялся интереснейший концерт класса концертмейстерского мастерства одной из моих любимых пианисток Ольги Воробьёвой. Студентки Ольги Михайловны Джованна Раппа и Ван Цююй аккомпанировали замечательным певицам Александре Коневой и Ольге Алексеевой. Мне очень понравилось, как играли оба концертмейстера, в том числе, в сольных фортепианных фрагментах арий и романсов.

Одна из моих самых любимых певиц Александра Конева совершенно изумительно исполнила второй романс Аиды из одноимённой оперы Верди, вокальные циклы Дебюсси, Рихарда Штрауса и де Фальи и романс Рахманинова "Здесь хорошо", волшебным инструментально чистым и необыкновенно глубоким голосом исключительно глубокого и сочного тембра, с потрясающе тонким чувством стиля каждого произведения! Каждая фраза спета именно таким звуком, который хотелось бы слышать в каждом вокальном сочинении! Романс Аиды Александра исполнила ярким, густым и насыщенным голосом, в том числе, на пиано, с тонко продуманными динамическими нюансами. В следующих в репертуаре сопрано на этот вечер романсах Клода Дебюсси "Мандолина", "Чудесный вечер" и "Фантоши" певица звучала уже по-новому, по-камерному, и более лёгкий и нежный оттенок голоса по-прежнему завораживал чарующими и неповторимыми тембровыми красками. Ещё мне очень понравилось тончайшее исчезающее пианиссимо. Невероятно прочувствованно Александра Конева спела и три песни Рихарда Штрауса - "День всех усопших", "Ночь" и "Посвящение". Настоящим украшением вечера стал романс Рахманинова "Здесь хорошо", который я очень рад был услышать в исполнении Александры. Здесь волшебный лирико-драматический голос певицы стал поистине невесомым и парящим, и благодаря также чистому и окрашенному тембру это была действительно интереснейшая интерпретация известнейшего произведения. Выступление Александры Коневой завершалось пятью избранными частями вокально-органного цикла де Фальи "Семь испанских песен": "Мавританская шаль", "Мурсийская сегидилья", "Астуриана", "Хота", "Песня". Певица тонко передала тембром и интонациями колорит этих романсов и вновь очаровала удивительной красотой обертонов.

Великолепна была также меццо-сопрано Ольга Алексеева. Сначала, когда концерт открывался ариями из опер Джузеппе Верди, Ольга проникновенно спела рассказ Азучены из "Трубадура". В следующем блоке вечера, посвящённом французской музыке, в репертуар меццо-сопрано вошли Романтическая, Эпическая и Застольная песни Дон-Кихота Мориса Равеля, исполненные замечательным крепким и обволакивающим голосом очень приятного тёмного тембра, с красивыми диминуэндо. Во второй половине концерта, составленной в основном из сочинений русских композиторов, Ольга Алексеева сначала выступила с четырьмя романсами Метнера ("Роза", "Песенка эльфов", "Тишь на море", "Счастливое плавание") и Песней и частушками Варвары из оперы Щедрина "Не только любовь" и продемонстрировала огромный динамический диапазон, очень хороший контроль над звуком и превосходную отделанность интонаций в каждой строчке. И завершился вокальный вечер музыкой Рахманинова, романсами "О, не грусти", "Сей день я помню" и "Оне отвечали". Огромное спасибо за прекрасный концерт Александре Коневой, Ольге Алексеевой, Ольге Воробьёвой и студенткам-концертмейстерам!

February 25th, 2019

5 июля 2018 года, после трёх подряд походов на Сюйреньскую крепость, Мангуп и Сотиру и дня отдыха, я отправился на гору Сююрю-кая (в переводе - Остроконечная скала, ещё её называют Орлиный взлёт, не путать с Орлиным залётом, он же Седам-кая).

GPS-трек похода наложен на спутниковую карту. Хорошо видны горы Седам-кая (слева внизу), Сююрю-кая (правее), а также кромка массива Бойка (справа), Большой каньон и река Коккозка, в которую сливаются реки Аузун-узень и Сары-узень.



Увеличенные фотографии можно посмотреть и скачать (все вместе или по одной) в этом альбоме на Яндекс.диске. Первые три цифры в имени каждой фотографии в этом альбоме (перед пробелом) - это номер кадра в фотоотчёте. Следующие четыре цифры - это номер фотографии, присвоенный автоматически в момент съёмки.

Восхождение на Сююрю-кая из южной части Соколиного (в том числе, с турбазы "У горной речки") можно разделить на четыре части: переход через реку Коккозку и далее через лес к трассе, плавный подъём по асфальту до ближайшей к перевалу развилки, переход через лес до седловины Седам-кая - Сююрю-кая и заключительная часть подъёма по восточному склону горы. Выйдя с турбазы, я пошёл в сторону истока Коккозки и почти сразу спустился к реке. Летом 2017 года перед походом на Седам-кая я искал брод по камням чуть выше по течению реки и поэтому перешёл её, несколько раз ступив в воду, однако на самом деле он находится почти у самой турбазы. Там действительно по крайней мере летом можно перейти Коккозку без моста, ни разу не ступив в воду. (По мосту чуть ниже турбазы реку перейти нельзя, так как он ведёт на территорию закрытого учреждения, поэтому есть только два способа попасть с турбазы на трассу - брод по камням или крюк через центр села, первый вариант значительно короче). Перейдя реку, можно попасть в лес и продолжить движение по тропе. Через несколько десятков метров путь пересекает впадающий в Коккозку полноводный ручей. Летом его можно просто перешагнуть, но на случай его разлива имеется мостик из изогнутого бревна (фото 19-20, 127, 129). Перейдя через ручей и направившись вдоль него против течения, можно вскоре по медленно удаляющейся от воды тропе попасть на турстоянку "Коккозка-2", представляющую собой поляну. Там начинается лесная дорога к асфальтовому шоссе (ориентир - электрический трансформатор (фото 30), именно рядом с ним надо заходить в лес). Выйдя на основную дорогу, нужно повернуть налево, в сторону Большого каньона, и пройти сначала мимо гостевого дома "Верста", затем пересечь впадающий в Коккозку ручей, вытекающий из родника Бал-чокрак и хорошо заметный у правой обочины, и добраться до ещё одного ответвления. Его можно узнать по небольшому плакату "Береги лес от пожара", установленного у противоположной кромки дороги (со стороны реки) чуть дальше развилки. То есть поворачивать надо чуть-чуть не доходя до плаката, когда он уже очень близко виден, и также немного не доходя до левого поворота на тропу к водопаду Жемчужина на реке Коккозке. Исчерпывающее описание третьего участка маршрута восхождения на гору Сююрю-кая дано здесь, то, что я наблюдал при восхождении, очень точно согласуется с этими рекомендациями, поэтому добавить мне к ним практически нечего. Вот цитата, описывающая подъём от асфальтовой дороги на перевал: "Сходить с трассы на тропу надо практически под перевалом между Сююрю и Седам-Каей. Начало подъема выглядит как хорошая четкая грунтовка, отходящая под острым углом от трассы и направленная по ходу нашего движения. В самом начале она перекрыта тросом, закрепленным к двум бетонным столбикам. Как правило, все не нужные нам тропы, чуть поднявшись , начинают поворачивать в сторону Соколиного. Наша же тропа, несмотря на некоторые отклонения сохраняет общее направление в противоположную сторону. Примерно на 1/3 подъема она разветвляется. Честно признаюсь, что не имею представления, куда ведет правая ветка, так как пользуюсь левой, которая выводит как раз на перевал. Выше развилки она превращается в тропку. Есть участок, где тропка теряется среди бурелома (там еще лежит большой камень). Но с этого места уже виден перевал и даже если пройти некоторое время без дороги по направлению, то рано или поздно вернешься на тропу. В крайнем случае направление и так понятно, а каких-то непроходимых дебрей здесь нет. Буковый лес не имеет густого подлеска и деревья стоят довольно редко". Выйдя на седловину, для продолжения восхождения на вершину нужно повернуть налево - прямая дорога ведёт в район водопада "Серебряные струи". Далее по склону через низкорослый лес и поляны ведёт узкая и местами извилистая тропинка. Иногда она проходит через невысокие каменные ступени естественного происхождения, но их тоже можно обойти. После нескольких петель серпантина я оказываюсь на вершине с панорамным обзором на все стороны горизонта (фото 44-97 и видео 1). В верхней точке маршрута установлены обелиск и две памятные таблички советским партизанам (фото 44, 46-47, 68). В Средние века на горе располагался исар Сююрю-кая, один из пяти самых знаменитых крымских исаров (наряду с Яман-ташским, Сандыкским, Мердвенским и Биюк-Исаром). Напомню, что исар - это одна из разновидностей крепостей, главной отличительной способностью которой является расположение в труднодоступных местах. Четыре из пяти исаров я посетил в первый и пока единственный раз в 2018 году, а Биюк-Исар, напомню, в настоящее время неприступен. Подавляющее большинство сооружений в исарах не сохранилось до наших дней даже в виде контуров фундаментов, исар Сююрю-кая не стал исключением. С горы Сююрю-кая великолепно просматриваются массив Бойка и почти вся Бельбекская долина вплоть до Бельбекских ворот и Сюйреньской крепости, где я был 1 июля, а также скалы Серт-кая, являющиеся частью горы Седам-кая, Большой каньон и хребет Коккоз-яйласы с его приметной поляной. После привала и фото- и видеосъёмки на вершине я начал спуск по пути подъёма с одним очень незначительным отличием: вышел на широкую лесную дорогу, ведущую к трассе, на чуть большей высоте, чем свернул к седловине по пути вверх. Между перевалом и грунтовкой находятся несколько почти параллельных слабо читаемых троп, и при спуске я пошёл по самой западной из них и поэтому оказался на лесной дороге чуть раньше, чем предполагал. Тем не менее, это был единственный мой горный поход со спуском по пути подъёма, начиная с лета 2017 года. В самой верхней части спуска нужно остерегаться левых ответвлений и держаться дальше от обрыва - таким образом можно выйти на седловину, а несколько кажущихся тропинок вдоль кромки горы растворяются в траве и деревьях. О третьей (считая снизу) части маршрута я уже сказал. Иногда можно услышать ошибочное мнение, что на седловину Сююрю-кая можно подняться только с юга, через водопад Серебряные струи, сделав из Соколиного крюк через вход в Большой каньон, а подъём напрямую с трассы якобы очень крут и сложен. Это совсем не так. Хоть и лесистый склон между трассой и перевалом нельзя назвать пологим, он, на мой взгляд, совсем даже не крутой. В том числе, в сравнении с самой верхней частью подъёма и с большинством троп через южные склоны Ялтинской и Ай-Петринской яйл. Спуститься с седловины Сююрю-кая действительно можно и через Серебряные струи, но поскольку я уже посетил этот водопад годом ранее, я не стал второй раз делать похожий крюк. Спустившись на асфальтовую дорогу, я добрался до ответвления к турстоянке "Коккозка-2" за полчаса, затем вновь продолжил спуск по лесной тропе. На тропе я встретил большого жука (фото 107). Добравшись до ручья и Коккозки, я вновь снимал отражение неба и игру солнечного света в стекающей с гор чистейшей воде (фото 109-144).



1. Окружающий турбазу лес в лучах заходящего солнца вечером накануне похода, 4 июля 2018 года.


2. Освещённая Солнцем вертикальная полоса на отвесной скальной стене горы Седам-кая (вся остальная часть вертикального обрыва обращена преимущественно к северу находится в тени, но небольшой его участок обращён к западу).


3. Эта и все следующие фотографии сделаны 5 июля 2018 года. Река Коккозка чуть выше турбазы "У горной речки".


4. Игра солнечного света в чистейшей воде реки и её каменистое дно.


5.


6.


7. Брод по камням (справа), по которому мне предстояло перейти реку. На противоположном берегу в тени видна тропа, ведущая к турстоянке "Коккозка-2".


8. Игра солнечного света в быстрой горной реке, вид сверху.


9.


10.


11. Половина брода позади (это не брод в полном смысле этог слова, здесь можно пересечь реку, переходя с камня на камень и не ступая в воду).


12. Более общий план.


13. Вид с середины реки в направлении против течения. Кроме игры солнечного света, заметно отражение в воде голубого неба.


14. Бурный поток реки.


15. Приближаюсь к левому берегу.


16. Река и окружающий её лиственный лес.


17. Вид на реку Коккозку с левого её берега, сразу после перехода по броду по камням.


18. Ручей, впадающий в реку.


19. Мостик через ручей, сделанный из изогнутого бревна.


20. Крупный вид на мостик. Камень порос мхом.


21. Иду вдоль ручья в направлении против течения к турстоянке "Коккозка-2".


22. В чистой воде горного ручья отражается голубое небо.


23. Ещё один вид на лесной ручей.


24. Игра солнечного света в ручье.


25.


26. Излучина ручья и тропа, выходящая на поляну турстоянки "Коккозка-2".


27. Лиственные деревья на поляне.


28.


29. Продолжаю пересекать поляну.


30. Чтобы выйти на тропу, ведущую к трассе, нужно сначала пройти мимо трансформатора. Сразу после входа в лес узкая тропа превратится в широкую лесную дорогу.


31. Ручей, вытекающий из родника Бал-чокрак.


32. Маленькая полянка в лесу вблизи развилки на седловину горы Сююрю-кая.


33. Огромный камень в лиственном лесу - важный ориентир на пути к седловине.


34.


35. Перевал остался позади, подъём на вершину продолжается. С поляны на склоне Сююрю-кая открывается вид на гору Седам-кая и более конкретно, на скалы Серт-кая, ограничивающие плато Седам-кая с востока.


36. Южная часть скал Серт-кая (Суровая скала). По кромке обрыва я проходил 10 июля 2017 года.


37. Вид на север: Сёла Соколиное (вблизи), Аромат, Плотинное и Солнечноселье, вдали - горы, окружающие Бельбекскую долину с севера.


38. Более крупный план.


39. Село Плотинное и окрестности.


40. Солнечноселье и двуглавый хребет Кызыл-баир.


41. Сёла Аромат (справа) и Голубинка (в центре кадра) и вдали протяжённая отвесная скальная стена, являющаяся северной границей Бельбекской долины.


42. Седам-кая за лиственными деревьями.


43. Большой жук уже перед самой вершиной.


Фото 44-97 и видео 1. Виды с вершины Сююрю-кая.

Видео 1. Видеозапись видов с вершины Сююрю-кая.


44. Памятная табличка партизанам Крыма на камне.


45.


46.  Табличка на металлическом памятнике.


47. Памятник на вершине и Соколиное и Кызыл-баир вдали.


48.


49. Сёла Соколиное и Аромат. Хорошо заметное здание посередине между ними - база отдыха "Орлиный залёт". Справа вдали - Солнечноселье.


50. Сёла Аромат и Голубинка, у нижнего края кадра - упомянутая база отдыха, а вдали - Внутренняя гряда Крымских гор.


51. Бельбекские ворота, до них 18 километров. Хорошо видна скала Куллю-кая, которую я наблюдал вблизи с Сюйреньской крепости и нескольких соседних вершин 1 июля. Ближе видно село Новоульяновка, через которое я проходил 2 июля, добравшись до него пешком от Мангупа.


52. Крупный план Соколиного, видно село Аромат.


53. Нижняя часть Большого каньона.


54. Западные обрывы массива Бойка. Одноимённая вершина - слева вдали.


55. Лиственный лес сверху крупным планом.


56. Вся кромка массива Бойка с запада и юго-запада от вершины Бойка почти до входа в каньон. Видны Сотира и Куш-кая.


57. Вершина Бойки и северная часть скал Буюка-кая.


58. Утёсы и глубокое ущелье Большого каньона, за ними - горы Куш-кая (слева) и Мали (справа), образующие вместе хребет Бойка-хыр (не путать с массивом Бойка, здесь не видимым, но расположенным рядом, в северо-западном направлении). Совсем вдали - Ялтинская яйла: Оксек-бурун, Джунын-кош, Джады-бурун (до него 13 километров), Лапата, Сунгурта (слева направо).


59. Поляна на горе Кизил-кая. Кажется, что растущие на ней лиственные деревья совсем близко. Но до них почти четыре километра.


60. Вытянутая поляна на хребте Коккоз-яйласы, тоже хорошо знакомая по походу на Сотиру 3 июля, двумя днями ранее (фотоотчёт здесь).


61. Центральная часть Бельбекской долины. У нижнего края кадра - Куртлерское озеро.


62. Село Путиловка и окружающие его горы.


63. Голубинка. Куртлерское озеро тоже видно - его я посетил вечером 6 июля, на следующий день, по дороге на турбазу с горы Ялпах-кая.


64. Сто оттенков зелёного, или лиственный лес у подножия Сююрю-кая. Видны отдельные деревья с широкой кроной.


65. Общий вид хребта Коккоз-яйласы.


66. Вид на лесистые горы к юго-западу от Сююрю-кая.


67. Южная часть скат Серт-кая (Суровая скала) и долина реки Сары-узень (Жёлтая река). И над кромкой скал, и вдоль реки я ходил 10 июля 2017 года, спускаясь с горы Седам-кая (фотоотчёт здесь). В эту долину можно спуститься с седловины.


68. Общий вид вершины, памятник и вдали северо-западная часть массива Бойка.


69. Весь массив Бойка и Большой каньон. Справа и совсем вдали Ялтинская яйла.


70. Нижняя часть Большого каньона и слияние рек Аузун-узень и Сары-узень.


71. Весь Большой каньон. Вдали Сотира, Куш-кая, гора Мали, Ялтинская яйла.


72. Лиственный лес у подножия.


73. Гора Серт-кая.


74. Панорама видов с вершины Сююрю-кая на северо-запад, север и северо-восток (оригинал здесь).


75. Общий вид хребта Коккоз-яйласы. Справа вблиз - скальная кромка горы Сююрю-кая.


76. Юго-западная часть массива Бойка, Большой каньон, северный отрог Кизил-кая. Над Сосновым утёсом видна Ялтинская яйла.


77. Район слияния рек Аузун-узень и Сары-узень.


78. Лиственный лес к северо-востоку от вершины.


79. Общий вид на Соколиное и долину и горы к северу от него.


80. Памятник партизанам на вершине, слева - Серт-кая, справа - Соколиное и окрестности.


81. Хребет Коккоз-яйласы и его склоны.


82. Большой каньон и окружающие его горы.


83. Вершина Бойки (слева) и скалы Буюка-кая.


84. Крупный план скальных обрывов на юго-западной кромке массива Бойка и смешанного леса вокруг.


85. Нижняя часть долины реки Сары-узень.


86. Лиственный лес у подножия Сююрю-кая.


87. Общий вид на Бельбекскую долину.


88. Вид от Соколиного до Бельбекских ворот.


89. Западная часть долины.


90. Скалы Серт-кая и ущелье реки Сары-узень за деревьями.


91. Лиственный лес и тени от облаков.


92. Гора Коккоз-Бойка. Справа вдали - Сотира и Куш-кая.


93. Сёла Соколиное, Аромат, Голубинка (слева), Плотинное и Солнечноселье (справа) и горы с севера от Бельбекской долины.


94. Крупный план части Внутренней гряды Крымских гор.


95. Деревья рядом с вершиной и вид на юг.


96. Сёла Соколиное и Аромат, Куртлерское озеро (слева) и часть Голубинки.


97. Крупный план Куртерского озера и окрестностей.


98. Остроконечная скала на южной кромке горы рядом с вершиной и общий вид на северо-запад (начинается спуск с горы).


99. Огромные торчащие из земли камни перед кромкой обрыва горы Сююрю-кая и массив Бойка и Большой каньон за ними.


100. Вертолёт в небе над горой Сююрю-кая.


101. Центральная и южная части скал Серт-кая.


102. Северная, наиболее высокая часть Серт-кая.


103. Маленький цветочек на узкой тропинке, спускающейся с вершины. Называется гвоздика головчатая.


104. Гора Серт-кая становится всё ближе, однако видимая полоса покрытого лесом плато по мере спуска сужается.


105. Вблизи - одна из полян на спуске с Сююрю-кая, вдали - южная часть Серт-кая и долина реки Сары-узень.


106. Тропинка в высокорослом буковом лесу на седловине.


107. Большой жук на тропе уже вблизи турстоянки "Коккозка-2" (лесистый склон и затем асфальтовый участок спуска остались позади).


108. Спустя четыре с половиной часа я вернулся на турстоянку "Коккозка-2".


109. Иду на турбазу вдоль ручья. В чистой воде отражаются голубое небо и ветки деревьев.


110. Продолжаю двигаться вдоль ручья, впадающего в Коккозку.


111. Отражаются зелёная трава и голубое небо.


112. Камни на левом берегу ручья поросли мхом, сама Коккозка уже видна за деревьями.


113. Ручей, окружённый тонкими стволами лиственных деревьев.


114. Чистая родниковая вода и отражение неба.


115. Ещё виды лесного ручья.


116.


117.


118.


119.


120.


121.


122.


123.


124.


125.


126.


127. Добрался до мостика, но ручей можно также перешагнуть.


128.


129.


130.


131. Речка Коккозка вблизи брода по камням.


132.


133.


134. Вид вверх (против течения) с одного из больший камней (или очень маленьких каменных островов) в середине реки.


135. Вдали между деревьями - гора Коккоз-Бойка.


136.


137. Чистая вода реки Коккозки, и округлые, сточенные быстро текущей водой камни, большие и поменьше.


138. Бурный поток горной реки Коккозки.


139.


140. Перебрался на правый берег.


141.


142. Иду вдоль речки, подхожу к турбазе.


143. Большие камни и игра солнечного света в реке.


144.


Спасибо за внимание!

February 4th, 2019

Ссылка на рецензию на сайте "Вокальный мир": http://vocalworld.ru/note.html?20190204234130


3 февраля Крещенский фестиваль в Новой Опере завершился интереснейшим гала-концертом, полностью составленный из фрагментов русских и зарубежных опер. Вокально-симфонический вечер, завершающий фестиваль, ежегодно становится ярким событием музыкальной жизни Москвы. Так же, как и на аналогичных концертах всех прошлых лет, оркестровая яма временно стала частью зала, там поставили шесть рядов стульев. Каждый год яма (как и остальные части зала) заполнялась под завязку, пустые сидения можно было пересчитать по пальцам. Однако в этот раз случился полный аншлаг: ни в яме, ни в партере, ни в ложах не было ни одного свободного места. Я уже давно очень полюбил такие концерты благодаря включению в их программу различных арий, которые я отношу к моим любимым произведениям для того или иного типа голоса. В частности, в этот вечер таковыми были ария Леоноры из "Фаворитки" Доницетти, ария Хозе и ария Аттилы. Все остальные прозвучавшие произведения мне тоже очень нравятся в плане музыки, но больше всего из репертуара этого дня, наряду с дуэтом из "Севильского цирюльника", я обожаю эти три фрагмента. Несмотря на то, что я посетил очень много выступлений каждого из участвовавших певцов и певиц, почти все произведения я слушал в исполнении каждого из солистов впервые. Исключение составляют арии Арзаче, Аттилы, Хозе и Роберта и дуэт Фигаро и Альмавивы, однако первые три перечисленные арии я в прошлый раз слушал в исполнении именно этих певцов более пяти лет назад.

В первом отделении концерта оркестром Новой Оперы дирижировал Андрей Данилов, главный дирижёр Санкт-Петербургского Театра Балета имени П.И. Чайковского, а во втором отделении - Илья Дербилов, художественный руководитель и главный дирижёр Ульяновского государственного академического симфонического оркестра "Губернаторский". Мне понравилось звучание и тембр оркестра в обоих отделениях концерта. Каждое из них открывалось симфоническим фрагментом: сначала это было интермеццо из оперы "Паяцы", а после антракта - вступление к четвёртому действию оперы "Кармен", представленной в этот вечер ещё двумя ариями. В роли ведущего концерта выступил заведующий литературной частью театра Михаил Сегельман. В промежутках между ариями и другими произведениями ведущий рассказывал интересные факты об истории создания и исполнения каждого номера или всей оперы, отрывком из которой он являлся.

Совершенно изумительно исполнила сложнейшую арию Арзаче из "Семирамиды" Россини одна из моих самых любимых певиц Виктория Яровая! В каждой строчке арии сильнейшие впечатления производил исключительно мягкий, совершенный, объёмный и обволакивающий голос Виктории. Потрясающе связный, чистый и естественный звук завораживал глубоким, чарующим и насыщенно окрашенным тембром во всех регистрах. Также певица продемонстрировала безупречную филигранную колоратурную технику. Все невообразимо быстрые пассажи прозвучали невероятно точно и с блеском! А в медленных фразах голос моментально становится более плотным и густым. Я слушал и наслаждался, слушал и таял! Брависсима!

Один из моих любимых теноров Георгий Васильев через день после замечательного выступления в партии Измаила в опере "Набукко" вышел на сцену Новой Оперы со своим коронным произведением - арией Хозе. Георгий превосходно контролировал мягкий и округлый звук и пел ровно и очень выразительно и эмоционально, с продуманным разнообразием оттенков. Ярко и чисто звучали верхние ноты. Ещё мне очень понравились бесконечная кантилена и очень приятные тембр и манера звукоизвлечения.

Ещё один представленный в этот вечер фрагмент оперы "Кармен" - это ария Микаэлы, которую Екатерина Петрова исполнила светлым и сочным звуком с очень прочувствованными интонациями. Чарующий голос Екатерины великолепно соответствует этому образу!

Одна из моих любимых меццо-сопрано Полина Шамаева замечательно спела вторую из моих любимых арий для этого типа голоса - арию Леоноры из "Фаворитки" Доницетти. Для меня каждая возможность услышать живьём эту арию - большое событие. Так же, как и на предыдущих концертах, изумительный голос Полины наполнялся необычайно яркими и насыщенными тембровыми красками, и густой и уверенный звук в нужных местах (в первую очередь, в речитативе и в кабалетте) становился впечатляюще плотным.

Впервые после прекрасной сентябрьской "Нормы" я услышал Эльвиру Хохлову, которая в этот вечер сразу после интермеццо из "Паяцев" вышла на сцену с первым вокальным номером концерта - рондо Донны Анны из "Дон-Жуана" Моцарта. Инструментально чистый и тёплый голос певицы удивительно красиво зависал в воздухе, и быстрые фразы тоже прозвучали связно и мягко. На мой взгляд, в плане владения голосом и глубины тембра это было одно из самых удачных выступлений Эльвиры Хохловой, на которых я побывал.

Мой самый любимый певец Алексей Татаринцев был необыкновенно хорош сразу в произведениях: арии де Грие из оперы Массне "Манон" и дуэте Альмавивы и Фигаро из "Севильского цирюльника". Какой у Алексея невероятно яркий, глубокий, чарующий и насыщенный тембр, какой аккуратный и уверенный звук! И ария, и дуэт исполнены впечатляюще выразительно и с превосходной отделанностью разнообразных динамических и интонационных нюансов.

В роли Фигаро в дуэте с Альмавивой выступил Алексей Богданчиков, продемонстрировавший удивительную мягкость и отточенность отточенность звуковедения и чистую и завораживающую окраску голоса. Больше всего запомнились несколько красивейших фермат, в которых звук обретал особенные объём и густоту, но и быстрые фразы прозвучали очень точно и аккуратно. После антракта Алексей Богданчиков исполнил ещё ариозо Роберта из "Иоланты" - очень эмоционально, с превосходной дикцией.

Мария Буйносова потрясающе проникновенно исполнила арию Джульетты из четвёртого действия оперы "Ромео и Джульетта" Гуно. Яркий, аккуратный и безупречно сфокусированный голос Марии звучал чисто и аккуратно, очаровывая глубиной тёплой тембровой окраски, и каждая строчка была спета с необыкновенно тонкой продуманностью интонационных нюансов. Замечательно получились, в частности, самые верхние ноты.

Борис Стаценко дважды выходил на сцену, в первом отделении - с балладой Томского из "Пиковой дамы" Чайковского, а во втором - с арией Джанни Скикки из одноимённой оперы Пуччини. Изумительный, невероятно плотный и объёмный голос певца восхищал невероятным многообразием и динамических, и тембровых, и интонационных нюансов, в каждой строчке продуманных до мелочей. Мощный, ровный и обволакивающий звук лился очень мягко, естественно и непринуждённо, приятно поражая густотой красок голоса.

Маргарита Некрасова исполнила сцену гадания Марфы из "Хованщины" великолепнейшим очень крепким и чарующе наполненным драматическим голосом, с прекрасной кантиленой и уверенным контролем над звуком. Особенно запомнилось красивое диминуэндо в последней фразе.

Арию Аттилы так же, как и Леоноры, я всегда жду с особым нетерпением. Сергей Артамонов исполнил этот фрагмент одноимённой оперы Верди чистым и аккуратным голосом яркого тембра. Это была версия арии с одним куплетом кабалетты. Полностью я слушал арию Аттилы в ноябре 2018 года, но в сопровождении фортепиано, а не оркестра. А в зале Новой Оперы - в ноябре 2014 года.

Очаровательная Ирина Костина выступила в двух образах - Марфы и Лючии. Я уже почти пять лет предполагал, что Ирина будет особенно хороша в роли Марфы, и вчера я наконец-то впервые услышал вторую арию титульной героини "Царской невесты" в исполнении этой прекрасной певицы. Ирина очень точно передала светлым и прозрачным голосом и интонациями состояние Марфы в четвёртом действии оперы. Заключительным номером концерта стал секстет из "Лючии ди Ламмермур", в котором Ирина Костина исполнила заглавную роль. В этом ансамбле волшебный лёгкий и нежный голос певицы наполнился потрясающе яркими, тёплыми и звонкими красками и чарующе связно переливался нотами. Ещё в секстете мне очень понравились Алексей Богданчиков (Энрико), Георгий Васильев (Эдгардо), Сергей Артамонов (Раймондо) и Ирина Ромишевская (Алиса). Огромное спасибо любимой Новой Опере за потрясающий концерт и все предыдущие события Крещенского фестиваля!

February 2nd, 2019

Ссылка на рецензию на сайте "Вокальный мир": http://vocalworld.ru/note.html?20190202140328

1 февраля в моей любимой Новой Опере в рамках Крещенского фестиваля состоялся спектакль "Набукко". Я в двенадцатый раз слушал эту оперу, в седьмой - с любимой исполнительницей роли Абигайль и впервые - с приглашённым дирижёром Александром Самоилэ. Очень сильное впечатление произвёл хор, благодаря и тембру, и чистоте и прочувствованности звучания, и из хоровых сцен больше всего запомнились в этот раз первый акт и финал оперы. У Сергея Мурзаева, вышедшего на сцену в роли Набукко, в этот вечер наиболее удачно с точки зрения тембра и контроля над звуком получился заключительный монолог второго акта.

Одна из моих самых любимых певиц Ольга Терентьева совершенно изумительно исполнила все фрагменты труднейшей партии Абигайль! Певица продемонстрировала исключительно яркий, чистый, плотный и аккуратный звук и невероятно сочный, чарующий и разнообразный тембр. Все сложнейшие фразы прозвучали впечатляюще уверенно и с блеском, мягко и отточенно. Каждый следующий спектакль "Набукко" великолепнейший голос Ольги Терентьевой наполняется новыми тембровыми красками, ещё более насыщенными, чем раньше! Очень понравилось также красивейшее тончайшее пиано, как в медленной части главной сцены Абигайль и в каноне из второго акта, так и в финальной арии. Брависсима! Именно 2 февраля 2011 и 2012 годов, ровно 7 и 8 лет назад, Ольга Терентьева дважды с интервалом ровно в год тоже потрясающе выступала в этой роли, и это были одни из самых ярких музыкальных событий тех двух сезонов, но теперь мне ещё больше нравится тембр волшебного голоса Ольги, а также отточенность и глубина звука, в частности, в нижнем регистре. А в прошлом году этот же спектакль с этими же тремя исполнителями трёх главных ролей состоялся 3 февраля, и я о нём также написал на "Вокальном мире".

Наряду с сопрано и басом, ещё необыкновенно хорош в этот вечер был один из моих любимых теноров Георгий Васильев в партии Измаила, завороживший слушателей чарующим густым, мягким, округлым и сфокусированным голосом, приятной манерой звучания и замечательным тембром тёмного оттенка. Тенор пел впечатляюще прочувствованно. Я слушал Георгия в этом образе впервые за последние несколько лет, и певец выступил ещё более удачно, чем раньше.

Великолепный Евгений Ставинский, как и всегда, просто превосходно спел и сыграл Захарию, создал точный и запоминающийся образ голосом и впечатляюще проникновенно, глубоким и благородным звуком чарующей и неповторимой окраски. В этом сезоне чистый и обволакивающий голос Евгения Ставинского стал ещё более плотным.

Нестан Мебония дебютировала в роли Анны, сестры Захарии. Несмотря на то, что эта партия очень маленькая, Нестан очаровала красивейшим тембром. Такого яркого и сочного звука ещё ни у одной Анны в опере "Набукко" я прежде не слышал.

February 1st, 2019

Ссылка на рецензию на сайте "Вокальный мир": http://vocalworld.ru/note.html?20190201162256

28 января в Рахманиновском зале состоялся концерт, посвящённый 85-летию Оперного театра Московской Консерватории. Первое отделение было составлено в основном из камерных вокальных сочинений, а второе - из арий и дуэтов из русских, итальянских и французских опер. Солистам аккомпанировали на фортепиано Маргарита Шатилова и Тамара Куделич.

Удивительно хороша в очень разнообразном репертуаре была замечательная Лидия Жоголева. Сначала певица открыла концерт романсом Беллини "Vaga luna che inargenti" и сразу после этого прекрасно спела ещё "Аве Мария" Баха в обработке Гуно. Чисто и прочувствованно звучал красивейший темброво наполненный голос Лидии на пиано и мецца воче в двух первых вокальных сочинениях. В середине первого отделения Лидия Жоголева проникновенно исполнила романс Женьки из оперы Кирилла Молчанова "Зори здесь тихие". В заключительной части первого отделения, основной темой которой стали уже народные песни, Лидия удивительно артистично спела "Вдоль по улице метелица метёт", ярким, сочным и аккуратным звуком, с превосходным контролем над голосом, как и во всех других произведениях. Самым ярким и ожидаемым номером второй части концерта стала моя самая любимая ария для меццо-сопрано - третья ария Далилы. Лидия Жоголева пела очень выразительно и эмоционально, потрясающе плотным и обволакивающий голосом, ровным и сочным во всех регистрах, с превосходной кантиленой и безупречным контролем над звуком. Я слушал и наслаждался! Именно Лидия мне больше всего понравилась из всех Далил, услышанных в течение последнего года!

Мой самый любимый баритон Николай Ефремов выступил с одном из своих коронных произведений - прологом из оперы "Паяцы" (который открывал второе отделение, так же, как в случаях, когда "Паяцы" совмещаются с "Сельской честью"), и чуть раньше исполнил романсы "Im abendrot" Шуберта, "Фальшивая нота" Бородина и "Козёл" Мусоргского, а ещё вышел на сцену в арии Григория Грязного и заключительном номере основной программы - куплетах тореадора, разложенных на два голоса. Николай пел исключительно мягким, отточенным и благородным звуком, завораживая неповторимыми, густыми и чарующими тембровыми красками. Все произведения, как оперные, так и камерные, прозвучали с очень выразительными и тонко продуманными динамическими и интонационными нюансами.

Алхас Ферзба сначала исполнил романсы Рахманинова "Я опять одинок" и "В молчаньи ночи тайной", а чуть позже, в финале первого отделения - неаполитанскую песню "Catari", а после антракта - каватину Алеко "Весь табор спит" и, вместе с Николаем Ефремовым, куплеты тореадора. На протяжении всего концерта бас восхищал впечатляющей аккуратностью и сфокусированностью звука, сочетающейся с волшебно, удивительно насыщенной окраской голоса, а также изумительной отделанностью каждой ноты во всех ариях и романсах. Как я замечаю в течение всех последних лет, Алхас Ферзба поёт всё лучше и лучше, голос становится ещё более глубоким и отточенным.

То же самое можно сказать и о тенора Сергее Спиридонове, трижды выходившем в этот вечер на сцену. Самым запоминающимся номером из репертуара для данного типа голоса стало ариозо Канио "Смейся, паяц, над разбитой любовью", исполненное плотным, уверенным и мягким звуком, очень эмоционально, без малейших шероховатостей. Поскольку арии для драматического тенора очень сложны, для меня каждое удачное исполнение паяца является значительным событием. Ещё Сергей был очень хорош в дуэте Водемона и Иоланты, тоже пел аккуратно и прочувствованно, и в русской народной песне "Запрягу я тройку борзых".

Настоящим открытием вечера стала для меня очаровательная Кристина Пономарёва, студентка пятого курса Московской Консерватории. В первом акте прекрасная сопрано исполнила две песни Вольфа на слова Гёте - "Миньон" и "Обращённая", продемонстрировав замечательное владение чистым, округлым и сфокусированным голосом, приятный и чарующий тембр, ни на чей не похожий, и превосходную продуманность разнообразных динамических оттенков. Было заметно, что эти камерные произведения великолепно впеты. Во втором отделении Кристина пела Иоланту в дуэте с Водемоном - очень прочувствованно, лёгким и нежным звуком.
30 января в Доме учёных Центрального аэрогидродинамического института (ЦАГИ) состоялось полуконцертное исполнение оперы "Евгений Онегин". Музыкальную редакцию подготовил пианист Сергей Семёнов, также замечательно аккомпанировавший солистам и исполнивший несколько симфонических фрагментов этой оперы Чайковского в переложении для фортепиано, включая фрагмент знаменитого Полонеза. Это был даже не концерт, а почти полноценный спектакль с великолепной актёрской игрой всех солистов и очень тонко продуманными мизансценами. Были даже небольшие декорации в виде столика, за которым Татьяна пишет письмо, и показываемых с помощью проектора репродукций картин, иллюстрирующих некоторые моменты сюжета. Формат вечера, на мой взгляд, похож на события из цикла русских опер в Коломенском, авторами проекта которого являются Любовь Молина и Валерия Петрова, однако данная версия "Евгения Онегина" включает только сцены из оперы, а в проекте "Золотые страницы оперной классики" они дополнены художественным словом. На мой взгляд, в прозвучавший сокращённый вариант вошли все наиболее важные и интересные арии, дуэты и ансамбли, кроме разве что арии князя Гремина. Все певцы и певицы в этот вечер выступили очень ярко и удачно.

Совершенно изумительно исполнила партию Татьяны одна из моих самых любимых певиц Вероника Погребная-Ляликова. Великолепный голос Вероники завораживал исключительным совершенством звуковедения и неповторимым тёмным и насыщенным тембром. По сравнению с прежними выступлениями певицы звук стал ещё более мягким, чистым и отточенным. Сейчас Вероника поёт несколько более крепким голосом, чем несколько лет назад, что очень подходит, на мой взгляд, для роли Татьяны. Звук всегда лился впечатляюще связно и естественно, без малейшего напряжения заполняя пространство. Верхние ноты отличались яркостью и точностью, и но голос наполнялся чарующими красками во всех регистрах. Очень понравилось владение пиано, а также превосходная отделанность динамических и интонационных оттенков. Чувствовалась прекрасная впетость всех фрагментов партии Татьяны. Это был 32-е (тридцать второе) исполнение оперы "Евгений Онегин", на котором я побывал за почти десять лет любви к оперной музыке, но Вероника Погребная-Ляликова стала самой лучшей Татьяной, которую я когда-либо слышал! Брависсима!!!

Одна из моих любимых меццо-сопрано Яна Пикулева спела Ольгу удивительно густым, объёмным и обволакивающим голосом уникального красивейшего оттенка, ровно и мягко, я тоже слушал и наслаждался. Ария Ольги тоже стала одним из самых ярких моментов вечера. Отдельно я хочу отметить просто волшебное слияние голосов Вероники и Яны, в частности, в первом дуэте "Слыхали ль вы". Тембр сливающегося звука отличался необычайной глубиной красок!

Александр Гладков в титульной роли Евгения Онегина пел мягким и чистым звуком чарующего тёплого тембра с безупречным контролем над голосом и очень выразительными интонациями от начала и до конца оперы. Эта партия прекрасно ложится на лирический голос певца. Так же, как и Вероника и Яна, баритон в этот вечер мне понравился ещё больше, чем когда-либо раньше.

Дмитрий Хромов очень эмоционально спел Ленского, передав голосом весь спектр чувств этого персонажа. Особенно выразительно прозвучали сцена на ларинском балу и картина дуэли. Очень сильное впечатление благодаря и тембру сливающегося звука, и прочувствованности исполнения произвели оба певца в дуэте "Враги, враги...". В роли Трике я впервые слушал Дмитрия Демира, который пел с очень подходящими для этого образа интонациями.

January 22nd, 2019

Ссылка на рецензию на сайте "Вокальный мир": http://vocalworld.ru/note.html?20190122195239

Днём 19 января в концертном зале Академии Гнесиных состоялся юбилейный концерт профессора Академии Елены Евсеевны Стриковской "Учитель и ученики". В его программу вошли как оперные и камерные вокальные произведения в исполнении солистов музыкальных театров России, в которых сама профессор и её ученицы (Елена Лобанова, Евгения Солунская, Анна Сальникова, Мария Оселкова, Анастасия Зонова) выступили в роли концертмейстеров, так и сольные фортепианные номера. В частности, сама Елена Евсеевна Стриковская исполнила Прелюдию си минор Лядова и Песню без слов Мендельсона, а Алексей Вакер - два этюда-картины Рахманинова (соч. 39, номер 1, 6). А завершался концерт Индродукцией и Финалом из балета "Золушка" Прокофьева в переложении для двух фортепиано в исполнении Станислава Хитева и Алексея Холодова.

Одна из моих самых любимых певиц Александра Конева совершенно замечательно исполнила дуэт Иоланты и Водемона, необыкновенно чарующим, инструментально чистым и исключительно насыщенно окрашенным голосом с удивительно сочными и небесными верхними нотами и наполненными нижними, потрясающе выразительно и артистично. Илья Хардиков тоже очень удачно спел Водемона, ярким и уверенным голосом, достаточно лёгким и летящим. Ещё тенор проникновенно исполнила романсы Чайковского "Ночь" на слова Полонского и "Средь мрачных дней" на слова Ратгауза.

Одна из моих любимых меццо-сопрано Полина Шамаева произвела изумительное впечатление в Хабанере Кармен из одноимённой оперы Бизе и арии Консепсьон из оперы Равеля "Испанский час" благодаря великолепному завораживающе мягкому, густому и обволакивающему голосу необыкновенно глубокой и чарующей тёмной окраски. Обе арии прозвучали удивительно эмоционально, и Полина не только потрясающе спела, но и превосходно сыграла каждую свою героиню.

Также значительный блок концерта был посвящён опере Моцарта "Дон-Жуан", ансамбли и дуэты из которых исполнили солисты Камерной сцены Большого театра (ранее именуемой театром Бориса Покровского), где этот спектакль идёт на протяжении многих лет. Из исполнителей фрагментов из "Дон-Жуана" мне больше всего понравились Марианна Асвойнова (донна Эльвира) благодаря чистому голосу приятного тембра и Александр Полковников (Дон-Жуан), также выходивший на сцену с романсом Рахманинова "Икалось ли тебе, Наташа?".

January 21st, 2019

Ссылка на рецензию на сайте Вокальный мир:
http://vocalworld.ru/note.html?20190121232424

19 января, в праздник Крещения Господня и в день рождения основателя театра "Новая Опера" Евгения Колобова, в рамках Крещенского фестиваля состоялось исполнение Мессы до минор и Реквиема Вольфганга Амадея Моцарта. Особенно сильное впечатление произвёл хор театра, благодаря невероятно чистому и насыщенному тембру и потрясающе проникновенному пению. В этих двух произведениях партия хора особенно важна. Также мне очень понравились оркестр, игравший точно и аккуратно, с множеством динамических оттенков, и дирижёр Филиппо Арлиа. Великолепен был состав солистов на обе мессы, поэтому я с нетерпением ждал этого события ещё в декабре. В каждом из двух произведений выступили разные сопрано, меццо-сопрано и тенора, а бас в обоих частях вечера выходил один и тот же - изумительный Евгений Ставинский.

Одна из моих любимых певиц Анастасия Белукова необыкновенно прекрасно исполнила партию сопрано в мессе до минор Моцарта! Лёгкий и нежный голос Анастасии восхищает исключительно чарующим и неповторимым тембром, потрясающе тёплым и насыщенным. Невероятно завораживающе, с потрясающе плавным легато волшебный голос певицы переливается нотами. Очень запомнились красивейшие тончайшие пианиссимо в арии и ансамблях. Ария сопрано "Et incarnatus est", с которой я познакомился минувшим летом, услышав её дважды с интервалом в четыре дня, - на мой взгляд, самый впечатляющий номер всего вечера, наряду с первым выходом меццо-сопрано.

Бесподобная Виктория Яровая совершенно изумительно спела партию меццо-сопрано, невероятно глубоким и инструментально чистым голосом исключительно наполненной и разнообразной окраски. В сложнейшей арии в начале мессы и следующих дуэтах и ансамблях певица продемонстрировала аккуратный и связный звук и превосходную филигранную технику. Все труднейшие пассажи прозвучали очень точно и естественно. Брависсима!

Один из моих любимых теноров Ярослав Абаимов также выступил очень ярко благодаря потрясающе чистому и отточенному лёгкому голосу чарующего оттенка.

Евгений Ставинский вышел на сцену сначала в заключительном номере мессы до минор (единственном фрагменте этого произведения с участием баса), а затем выступил в Реквиеме, где самый низкий голос поёт несколько больше. Очень запомнился благородный тёмный голос певца, ещё более густой и обволакивающий, чем раньше.

Сопрано Кристину Бикмаеву в этот вечер я слушал впервые. Голос у Кристины лёгкий и прозрачный. Из солистов в Реквиеме Моцарта самая большая партия, по моим впечатлениям, у тенора. Георгий Фараджев пел ярким и светлым голосом и очень хорошо контролировал звук.

Во второй раз я слушал Реквием Моцарта полностью, и снова, как и в соборе Петра и Павла около двух с половиной лет назад, в партии меццо-сопрано на сцену вышла замечательная Полина Шамаева. Глубокий и плотный голос певицы, как и всегда, звучал ровно и уверенно, с прочувствованной интонацией и тонко отделанными нюансами в каждой фразе и каждой ноте, и завораживал на редкость глубокими и насыщенными тембровыми красками.
Powered by LiveJournal.com